Tegnieke en wenke

Tegniek: Matting en Framing-tekeninge

Tegniek: Matting en Framing-tekeninge

Die aanbieding van werke op papier vereis spesiale oorweging.

deur Daniel Grant

Die onderwerp om kunswerke op te stel - al dan nie, of watter raam, hoeveel te spandeer en wie betaal - neem baie tyd in vir kunshandelaars en selfs meer vir kunstenaars. As 'n finansiële feit, dra rame aansienlik by tot die koste van 'n kunstenaar, en tog ontken dit dat hulle 'n verskeidenheid doeleindes dien: Dit beskerm kunswerke; hulle onderskei kuns van alles rondom; en hulle laat die werk voltooi wees en help versamelaars om hulle voor te stel hoe dit in hul huise gaan lyk. In werklikheid is dit selde dat 'n tekening, druk of waterverf sonder mat en raam vertoon word.

tragedie
2002, deur Graydon Parrish,
houtskool en witkryt,
24¾ x 15¼. Met vergunning Hirschi
Adler Galleries, New York, New York.

Kunstenaars en handelaars staar twee kwessies in die gesig wanneer tekeninge uitgestal word, wat soms as onderling uitsluitend behandel word. Die eerste is hoe om rame op so 'n manier te gebruik dat tekeninge as wesenlik en volledig aangebied word; die tweede is hoe om tekeninge te parteer en te raam op 'n manier wat hulle teen vog, te veel lig en 'n magdom lugbesoedelde stowwe sal beskerm.

Vanuit 'n uitstallingsoogpunt
'In die algemeen plaas ek nie werke agter glas langs skilderye nie,' sê Louis Newman, die direkteur van David Findlay jr. Fine Art, 'n galery in New York. Tekeninge en ander werke op papier word gewoonlik teruggesak in die teenwoordigheid van skilderye, waarvan die kleure waarskynlik meer uitstaan. As 'n groot doek naby is, word 'n tekening dikwels as 'n voorstudie vir die groter werk geneem, ongeag die inhoud van die twee foto's. Tog deel 'n tekening en skildery 'n muur, en Newman sê dat die gallery in hierdie geval die muur blou kan verf om die effek te neutraliseer.

Volgens die gallery se direkteur, Sique Spence, het die Nancy Hoffman-galery in New York City die mure geverf wanneer hulle tekeninge uitstal, selfs as daar geen skilderye teenwoordig is nie. Die muurverf is geskik om grys te wees — 'net 'n bietjie kontras. Rooi sou te dramaties wees, ”sê sy. Die soort drama word egter gereeld aangetref in galerye van papierwerke in groot museums, waar mure groen, violet of 'n ander kleur is wat skerp kontrasteer met wit papier, veral omdat die beligting dikwels in hierdie kamers baie laer is as in ander.

Hangende tekeninge bied 'n ander stel probleme vir kunstenaars en galerye. Dit is algemeen om 'n enkele groot skildery teen 'n muur in 'n kommersiële gallery te sien - die besoekers se aandag word onmiddellik van ver af gefokus - maar "jy wil nie een tekening hê nie, tensy dit absoluut enorm is en 'n hele muur ophou," Spence sê. 'Die tekening gaan waarskynlik in skaal verlore gaan.' Die meer gebruiklike benadering is om 'n aantal tekeninge te groepeer en die kyker te lok om nader te beweeg om 'n beter beeld te kry. Die duidelike nadeel van hierdie uitstallingsontwerp is dat dit daarop dui dat die individuele foto's nie wesenlike kunswerke op sigself is nie en dat ander rondom hulle nodig het om dit uit te vul.

dans
2002, deur Graydon Parrish,
houtskool en witkryt,
23 7/8 x 16.

Die vind van die beste mat (as daar een moet wees) en raamwerk verg aansienlike sorg. Te dun rame is miskien nie sterk genoeg om alles bymekaar te hou nie, terwyl baie aanskoulike kuns die kuns oorweldig. Jill Weinberg Adams, die direkteur van Lennon, die Weinberg-galery in New York, merk op dat sy 'n eenvoudige aanbieding verkies. Ek neem nie 'n klein tekening nie en plaas 'n enorme mat en raam daar rondom om die tekening aansienliker te laat lyk. '' . Newman gebruik 'n diep afwerkingmat, agt-laag eerder as vier-laag, want 'agt-laag gee die beeld meer teenwoordigheid', sê hy. Filette of afstandhouers (meestal hout, lapbord of plastiek) tussen die raam en glas het die beeld te verdiep en ook die oog van die kyker te lok. Newman vermy metaalrame, wat hy met plakkate assosieer, en kies eerder 'n liggies bevlekte hardehoutrame wat meer ooreenstem met oorspronklike kuns. Hy vermy ook swart rame as 'funereal' en trek die oog weg van die werk. ' Daarbenewens het hy fyn linne of sy op die mat self aangebring om "die kleur van die kartonmat te versag, en dit gee 'n halo-effek sonder om die beeld af te lei."

Matte word nie altyd gebruik om tekeninge op te stel nie. Alhoewel die belangrikste funksie daarvan is om die tekening plat te hou en na die glas te dryf, verkies baie kunstenaars, handelaars en versamelaars om die rand van die papier self te wys, veral as dit 'n growwe, handgemaakte kwaliteit het. In hierdie gevalle word die tekening aan die agterplank geheg en dryf dit eenvoudig binne die raam; filette word gereeld gebruik om die ekstra ruimte tussen die papier en glas te skep wat die mat andersins sou bied.

Graydon Parrish en syne
framer werk saam om
skep hierdie matte, wat
met inklyne en
droë pigment.

Matte is ook 'n bron van versiering, voeg by of bied kontras met die sentrale beeld. Soms is die mat 'n ander kleur as die papier, en die mat kan ontwerpe en kleure bevat wat die tekening komplementeer. Graydon Parrish, wat tekeninge en olieverfskilderye maak in Amherst, Massachusetts, en uitstallings in Hirschl Adler Galleries in New York maak, gebruik 'n raampie wat grenslyne op die blougrys matte teken, en sommige van hierdie lyne is met droë pigmente aangebring met 'n waterverf kwas. Daar is 'n aansienlike hoeveelheid heen-en-weer tussen Parrish en die omlijster, aangesien die twee eksperimenteer met verskillende lyndikte en mat- en pigmentkleure, en die ekstra werksyfers in die prys: tussen $ 800 en $ 900 per raam en mat op tekeninge. wat gemiddeld $ 20.000 verkoop. Koste en parteringskoste wat ongeveer 4 persent van die koste van die kunswerke kos, is binne die norm van die galeriewêreld. Newman sê sy reël is “nie meer as 10 persent van die prys vir die werk vir die raam nie.”

Vanuit 'n bewaringsoogpunt
Op die oog af moet kunshandelaars en kunsbewaarders baie in gemeen hê - albei groepe wil hê dat kuns goed moet lyk, om iets anders. Swak verligte mat-en-geraamde tekeninge is nie van toepassing op potensiële versamelaars nie, en dieselfde faktore sal waarskynlik die kunswerk op lang termyn beskadig. Die twee groepe is soms deel van die onderneming om die regte matte, rame en beligting vir tekeninge te vind. Die redes is meer as ekonomies; hulle onthul ook die gebrek aan duidelike begrip van hoe om tekeninge te beskerm. Almal is vinnig besig om die mantra's van produkte wat "suurvry" en "argief" is te herhaal, te kenne te gee, wat dui op behoorlike versorging en 'n lang lewe van 'n kunswerk, maar hierdie terme is 'kuns' wat 'natuurlik' en 'organies' vir kos is — goed -bedoelde, hoër prys, en uiteindelik betekenisloos, want daar is geen federale standaard vir wat hierdie woorde vereis nie.

Bewaarders praat nie net oor raamwerk en matte nie, maar ook oor die hele “raamwerkpakket”. Daardie pakket bestaan ​​tipies uit rugmateriaal (suurvrye golfkarton of polistireen-ingepakte karton, dikwels Fome-Cor genoem); 'n agterplaat wat 'bewaringsbord' (karton en papier van hoë gehalte van chemies geraffineerde houtpulp) of lapbord (van katoen- of linne-voorraad) genoem kan word; die tekening self; 'n raammat (weereens, lapboord, gebufferde lapboord of bewaringsraad); bedekkingsglas (insluitend gewone glas- of akrielglasmateriaal, soos ultraviolet-afgeskermde pleksiglas, Luciet en akriel); en die omvattende raam (hout, metaal en plastiek), wat - maar hoef nie - lugdig te wees wanneer dit aan die agterkant met polyesterfilm (Mylar), metaalfoelie of ander ondeurdringbare materiale verseël word nie. 'Luchtdig' beteken egter nie dat 'n kunswerk in enige omgewing, soos 'n vogtige badkamer, geplaas kan word en beskerm kan word nie.

Baie van die materiale wat raampies gebruik word beskryf as suurvry, maar dit bied moontlik nie voldoende beskerming aan kunswerke nie. Dit is algemeen om byvoorbeeld 'n bruin kern net onder die boonste laag van 'n sogenaamde suurvrye raammat te sien waar die raam uitgekap is. "As die matbord 'n kern met houtpulp het, sal dit nie suurvry bly nie," sê Leslie Paisley, hoof van papierbewaring by die Williamstown Art Conservation Centre in Massachusetts. Houtpulp bevat lignien, 'n natuurlike gom wat houtvesels aanmekaar hou, maar bruin en meer suur word soos dit verouder. Die suurgehalte bereik die oppervlak van die mat tot by die papier, waardeur dit op kolle verdonker.

Hierdie installasiefoto
van die Lennon, Weinberg Gallery
in New York City wys hoe
die regisseur, Hill Weinberg Adams,
ruimtes omraamde tekeninge op
die muur sodat elkeen
lyk belangrik.

Gevare loer oral rond. 'N Mat wat volkome aanvaarbaar is vir bewaraars, kan suur word van rugmateriaal wat skadelike houtpulp bevat as dit in direkte kontak met 'n houtraam is, en sure van die hout absorbeer. Sommige houtsoorte is meer suur as ander - populier en as veroorsaak minder bewaringsprobleme as byvoorbeeld eikebome, en dikwels is daar 'n mate van buffermateriaal tussen die mat en die raam nodig. Kunstenaars moet die eise van “suurvry” oortref om spesifieke vrae te stel aan diegene wat hul werk sal parteer en raam oor wat hierdie produkte eintlik bevat.

Sommige opstellers dra eenvoudig nie die beste gehalte bewaringsmateriaal nie. "Framers is winsgedrewe en weet dat hulle nie buitensporige pryse kan hef nie," sê Karen Pavelka, 'n professor in papierbewaring vir die nagraadse program vir bewaring en bewaring aan die Universiteit van Texas in Austin. 'Hulle mag byvoorbeeld nie matbord met vesel van goeie gehalte gebruik nie, of hulle sal die kunswerke met drukgevoelige band monteer, wat nie baie sterk is nie, nie die papier laat uitbrei en saamtrek nie, en baie moeilik is om verwyder. Framers kan baie skade aanrig. ”

Suurheid, wat veroorsaak dat papier gevlek en bros word, is die algemeenste probleem op lang termyn met onbehoorlike matte en raamwerk. 'N Minder sigbare, maar nie minder problematiese gebied is om die kunswerke aan die agterplaat vas te heg deur gebruik te maak van die skarniere. (Soms word tekeninge op die plek gehou met hoeke, gemaak van stewige, suurvrye papier of Mylar wat in driehoekige vorms gevou is en aan die agterkant vasgeheg is.) Die verskillende materiale wat as skarniere gebruik word, bevat argiefband en linne met 'n soort koevertgom. ; Wat hulle argief maak, is die bewerings dat hulle verwyder kan word sonder om die kunswerke te beskadig (in teenstelling met maskeerwerk en deursigtige band).

Hierdie bewerings word egter nie deur alle bewaraars aanvaar nie, wat dikwels verder gaan as om die prentjie in die vorm van die muur te laat mat en omraam wanneer die tekening van die berg verwyder sal word. 'U kan argiefbande binne 'n paar minute nadat u dit aangebring het, sonder enige werklike skade beskadig, maar as dit 'n geruime tyd aan is, sal dit nie maklik afkom sonder om 'n paar dokumente daarmee saam te neem nie,' sê Margaret Holben Ellis, die direkteur van die Thaw Conservation Centre in die Morgan-biblioteek in New York. Alhoewel papier uitbrei en saamtrek met veranderinge in die humiditeit, het die band nie so buigsaamheid nie, wat veroorsaak dat papier geswik word waar dit met die band in aanraking kom, wat soms tot trane lei. Linne-skarniere het meer - hoewel nie presies dieselfde nie - elastisiteit om met papier te "asemhaal", maar die gom kan die papier vlek, "en jy moet baie water gebruik om dit af te haal. Dit is soos om 'n stempel van 'n koevert af te stoom, en dat water die papier kan beskadig, 'sê Ellis. Die voorkeurmetode is Japannese papier met 'n lang vesel, wat aan die papier en agterplaat geheg word deur 'n koring- of rysstysel wat met 'n kwas aangebring word. 'Dit is baie sterk en heeltemal omkeerbaar met nie veel water nie,' sê sy.

Die materiale wat gebruik word vir bewarings- en omlysting is ietwat duurder as gewone voorrade in winkelwinkels, maar waarvoor 'n mens eintlik betaal, is die verhoogde hoeveelheid tyd en arbeid wat daaraan verbonde is, veral om 'n kleefpasta op te maak, daarop te borsel en te wag om droog te word. Kunstenaars wat doen-dit-self is, kan hierdie tegnieke leer deur middel van organisasies se webwerwe en boeke (sien sybalk). Bewaringsmateriaal is beskikbaar in kunsvoorraadwinkels, boekbinderye, in biblioteekvoorraadwinkels, asook deur katalogusondernemings.

Konservators beveel aan dat u tekeninge verwyder van muurareas wat sterk direkte sonlig en ook nie van lampe ontvang nie, om tekeninge van die skadelike effekte van ultraviolet lig te bewaar. Daarbenewens kan ultraviolet filters oor die vensters geplaas word, of ultraviolet Plexiglas voor die werk self, om dit teen die skadelikste gevolge van die lig te beskerm. Plexiglas is liggewig en byna onbreekbaar; dit bevat egter 'n statiese lading wat die papier of stukkies tekenmateriaal kan oplig. Groter stukke papier (40 ″ x 60 ″) het meer beweging as kleiner, en hulle is meer geskik om na die Plexiglas te trek, wat 'n groter filet benodig (miskien 'n 3/4 /4 afstandhouer in teenstelling met die standaard 1/4) ″) Om die papier en glasmateriaal geskei te hou.

Daar is ook ultravioletbedekkings wat op vensters toegepas kan word, wat die ergste gevolge van sterk sonlig vertraag, sowel as trekklavier-blindings wat 'n sekere hoeveelheid lig en hitte in 'n kamer kan toelaat terwyl dit hoë hitte weerspieël. Baie van hierdie produkte bevat hardeware en huisversieringswinkels. Indien nie, bel dan 'n plaaslike museum om uit te vind waar u dit kan kry. Deur die muur met verf te verdonker, voeg dit terloops 'n sekere drama by, en dit kan 'n mate van die glans verminder wat in galerye plaasvind waar die lig van wit mure afspring. Dit doen egter niks om die ultravioletstrale of die algehele hoeveelheid lig in die kamer te verminder nie.

Vir beter of slegter duur die uitstallings in galerye slegs 'n paar weke, waarna die tekeninge na die stoor of iemand se privaat huis terugkeer, waar die bewaringsprobleem op die langtermyn eintlik begin.

Daniel Grant is die skrywer van, onder andere, boeke, Die loopbaangids vir die Kunstenaar, hoe om te begin en as kunstenaar te slaag, en Die handboek van die kunstenaar se hulpbronne (alle Allworth Press, New York, New York), asook baie koerant- en tydskrifartikels. Hy woon in Amherst, Massachusetts.

hulpbronne

organisasies:
Amerikaanse Instituut vir die Bewaring van Historiese en Artistieke Werke

1717 K St., N.W.,

Washington, DC 20006

(202) 452-9545

www.aic-faic.org

Noordoos-dokumentbewaringsentrum

100 Brickstone Square

Andover, MA 01810-1494

(978) 470-1010

www.nedcc.org

Professionele Beeldskermersvereniging

3000 foto plek

Jackson, MI 49201

(800) 556-6228

www.ppfa.com

Boeke:

Versorging en hantering van kunsvoorwerpe, deur Marjorie Shelley (The Metropolitan Museum of Art, New York, New York).

Versorging van afdrukke en tekeninge, deur Margaret Holben Ellis (Altamira Press, Walnut Creek, Kalifornië).

Versorging van u versamelings, onder redaksie van Arthur Schultz (Harry N. Abrams, New York, New York).

Kuratoriese versorging van kunswerke op papier, deur Anne F. Clapp (The Lyons Press, New York, New York).

Hoe om kunswerke op papier te versorg, deur Roy L. Perkinson en Francis W. Dollof (uit druk).

Kunswerke op papier inwerk (American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works, Washington, DC).

Paring en skarnierwerk van kunswerke op papier, deur Merrily A. Smith en Margaret Brown (uit druk).

Bewaring van biblioteek- en argiefmateriaal, onder redaksie van Sherelyn Ogden (uit druk).


Kyk die video: DIY Custom Matting + Framing for Cheap (Augustus 2021).