Tekening

Olieverfskilderye: James Gurneys Paintings: Fact Fantasy

Olieverfskilderye: James Gurneys Paintings: Fact Fantasy


Hierdie New Yorkse staatskunstenaar skep indrukwekkende landskapskilderye wat deur sy werk as illustreerder geïnspireer en geïnspireer is deur die werk van die Hudson River School.

deur John A. Parks

Creek bo Kaaterskill Falls
2004, olie, 20 x 16.
Alle kunswerke in hierdie artikel
private versameling
tensy anders aangedui.

James Gurney's Landskapskilderye is deurbring met so 'n ligte glans, dit is moeilik om te glo dat hulle nie fantasties is nie. Miskien is dit omdat hierdie kunstenaar nie net 'n plein lugskilder is nie, maar ook die skepper van die skouspelagtige denkbeeldige wêreld wat in 1992 in sy boek onthul is. Dinotopia: 'n land behalwe die tyd (HarperCollins, New York, New York). Gurney se verhaal, wat geskryf is om 'n 19de-eeuse reisverhaal na te boots, vertel die avonture van 'n Amerikaanse wetenskaplike en sy seun, wat op 'n groot eiland skipbreuk gely het en bestem is om tussen dinosourusse te woon. Enorme, helder landskappe ontvou saam met groot stede wat deur die inwoners saamgevoeg is uit herinneringe aan die kulture wat hulle verlaat het. Die noukeurige ontwerp van die kunstenaar en die fyn kleur voel saam om 'n kragtige visie van 'n volledige en volledige wêreld te skep.

Vir die kyker word hierdie gevoel van totale onderdompeling sterk versterk deur die buitengewone lig waarin elke beeld gebad word. Gurney is gedeeltelike tot lang gedeeltes van halftoonskaduwee, wat dien om sy beelde met 'n goedaardige en dromerige raaisel te besweer. In sommige opsigte is die kwaliteit van die lig net so innemend en aanloklik soos die fantastiese wêreld wat die beelde uitbeeld. In die ontwikkeling van so 'n gesofistikeerde gevoel vir lig, erken Gurney sy werk as 'n plein lugskilder. "Sonder my ervaring om na die regte wêreld te kyk en natuurlike ligomstandighede te herskep, sou ek nie die denkbeeldige tonele kon skilder nie," sê die kunstenaar.

Gurney se passie vir skilderagtige lugskilderye oortref egter sy begeerte om inspirasie vir sy illustrasies te versamel en is diep gegrond in sy duidelike vreugde in die visuele plesier wat aangebied word deur die wêreld waarin ons leef. 'Ek is gelukkig om in die Hudsonvallei te woon, wat 'n groot verskeidenheid landskapskenmerke bied, van berge tot riviere tot watervalle; edele, antieke bome; en 'n gebalanseerde verskeidenheid seisoenale effekte, ”sê hy. Gurney is ook deeglik bewus daarvan dat die omgewing 'n groot geskiedenis van buitenshuise skilderkuns het wat uit die Hudson River-skool dateer, wat kunstenaars soos Thomas Cole, Frederic Edwin Church en Asher B. Durand insluit, wat Gurney veral bewonder. 'Hy was regtig een van die eerste plein-lugskilders,' verduidelik die kunstenaar, wat onlangs een van Durand se olieverfskilderye bekom het. 'Hy het buitenshuis geverf voordat metaalbuisies uitgevind is en hy moes met sy verf in die varke van die varke blaas.'

Winter sonsondergang
2004, olie, 11 x 14.

Die nabyheid wat Gurney aan Durand voel, blyk egter veel meer te wees as 'n gedeelde plesier in die werk van plein air. As 'n mens na die skilderye van Durand kyk, kan 'n mens sien dat sy gevoel vir 'n fyn lig, sowel as sy plesier in die verkenning van groot skaduwee-gebiede, getroud met 'n noukeurige en deurdagte ontwerp, baie ooreenstem met Gurney se eie belange. Dit was altyd die lig, net soos die topografiese kenmerke, wat kunstenaars na die Hudsonvallei gelok het. Frederic Edwin Church, wat wyd gereis het, het altyd volgehou dat die gebied die beste lig ter wêreld het. Die Catskill-gebergte, wes van die Hudsonrivier, dien om die lug op te breek in die algemeen oostelike lugstroom, om wolke rond te strooi en asemrowende sonsondergange te orkestreer. Die algemene vogtigheid in die Hudsonvallei kan wonderlike mis en sluimige, waterige sluiers skep, veral vroeg in die dag; terwyl die harde, droë koue van die winter diamantharde lig teweegbring met droë blou lug en briljante sneeubedekking. Gurney het in baie skilderye die voordeel van hierdie toestande benut, waaronder ten minste een poging om direk in 'n goue son agter die Catskills te sink. 'Dit was baie moeilik vir die retina,' erken hy, 'en op die ou end onmoontlik omdat die son, sowel as die helderste element in die toneel, ook die meeste chroma het. En jy kan dit net nie in 'n skildery kry nie. ' Gurney het lankal ontdek dat wat u in 'n skildery kan bereik, die rykdom van kleur in skaduwees is wat dikwels op 'n foto ontbreek.

Chandara
2002, olie, 24 x 52.

Hierdie skildery was
het die uitstalling “Dinotopia” in 2002 ingesluit
by die Smithsonian National
Museum vir Natuurlike Geskiedenis,
in Washington, DC.

Gurney se tegniese benadering tot plein lugverf verskil ietwat van die onderwerp. Oor die algemeen sal hy verf op 'n doek wat oor 'n laaghoutbord gestrek is, begin met 'n tint rooi oksied. 'As ek 'n onderwerp met baie groen skilder, probeer ek meer warm gebruik in die onderverf, omdat die groen so assertief kan wees,' sê die kunstenaar. Gurney meng sy verf op 'n klein palet wat met polycoated freezer wrap bedek is en gebruik 'n verskeidenheid borsels om die verf te bou. Hy sal soms na 'n sabelronde oorgaan om fyn werk te verrig en gebruik ook van tyd tot tyd 'n nylon-plat. 'Ek probeer gereeld inligting opneem,' sê hy, 'en ek vind dat 'n kwas nie altyd die soort beheer bied wat ek nodig het nie, veral as die skildery klein is. Op enigiets van 12 x 16 of groter gebruik ek miskien al die hare. ”

Wanneer die kunstenaar sonsondergange of ander tydelike ligte-effekte skilder, meng hy eers 'n groot deel van die kleur in, sodat hy vinniger kan werk. '' N Sonsondergangfase kan slegs tien of vyftien minute duur, 'sê hy,' dus is tydsberekening alles. ' 'N Verdere effektiewe tegniek wat Gurney ontdek het, is om 'n basiese lug te verf voordat hy ter plaatse aangekom het, wat hom toelaat om delikate detail oor die lug te verf sonder om ekstra pigment op te tel. 'Voordat ek met 'n droë lug aan die doek begin werk, het ek 'n laag olie neergesit sodat dit meer soos nat-in-nat voel,' sê Gurney. Een nie-tradisionele apparaat wat die kunstenaar nuttig vind, is 'n flitslig. 'Ek het dit verlede jaar as skilderkuns geskilder,' sê die kunstenaar. 'Ek het gevind dat die hang van die palet in die vervaagde lig my baie akkurater kon laat sien.' Dit is 'n apparaat wat ook goed werk vir nagskilderye in die stad.

Catskills From Blithewood
2003, olie, 9 x 12.

As dit kom by die maak van 'n Dinotopia In die boek gebruik Gurney 'n ietwat ander tegniek as sy plein air-werk. Hy begin met grafietsketse van kleinkiekies, gevolg deur 'n effens versigtiger grafiettekening wat die bladsyuitleg toon. Die kunstenaar doen dan 'n miniatuur-kleurskildery om 'n gevoel van die gewig en teenwoordigheid van die hele saak te kry. Nadat hy die navorsing gedoen het wat hy nodig het om sy beeld te voltooi, voer die kunstenaar 'n uitgebreide lyntekening volgens skaal uit en dra dit dan oor op 'n groter doek met 'n ondeursigtige projektor. Sodra die grafiettekening aangepas is op die doek, bedek hy dit deur op 'n laag duidelike akriel-matte te borsel. Die kunstenaar werk dan in olie, begin met dun, deursigtige wasmiddels en bou geleidelik in dekking. 'Die voordeel van hierdie tegniek,' sê hy, 'is dat as ek besig is om op te ruim, ek die verf kan afvee en die grafietlyn onder die akriel kan bewaar.'

Gurney verdun sy spoelwater met Gamblin Gamsol en gebruik vloeistofmedium om die verf te bewerk. Dit gee 'n ietwat plat oppervlak op die werk, maar maak dit moontlik vir skitterende transparante en die noukeurige beheer wat die kunstenaar benodig. In die ateljee gebruik Gurney gereeld 'n paletmes om sy eerste vermenging te doen. Hy het 'n palet met 'n papierhanddoekrolhouer onder gebou, wat hom toelaat om 'n aanhoudende vrieskas oor die laaghoutbord te trek. 'Ek het gevind dat die vermenging van glas nie vir my werk nie,' verduidelik hy. “Om dit af te skraap, skep baie afskilfering, en ek verkies om op 'n wit oppervlak te meng.” Ongewoon verkies die kunstenaar dat sy palet skuins na hom toe kantel.

Plaas in
Harlemvallei

2004, olie, 16 x 20.
Versameling Sherry Smith.

Teenoor Gurney terwyl hy werk, is 'n vertoonoppervlak van vloer tot plafon, skuins van die muur aan die voetkant af, met 'n kwartronde reling met 'n afstand van 16 duim van mekaar. Op hierdie vertoonrak kan hy tientalle skilderye tegelyk hersien, wat veral belangrik is wanneer hy 'n geïllustreerde verhaal beplan. 'As u aan 'n boek werk, moet u nadink oor hoe elke toneelstuk in die groter reeks inpas, soos 'n film,' sê die kunstenaar. Gurney is te midde van die werk aan sy volgende Dinotopia boek - 'n volume van 160 bladsye waarvoor hy al 120 skilderye voltooi het. Dit spreek vanself dat so 'n projek 'n geweldige ywerige en goed georganiseerde benadering behels.

Alhoewel Gurney se werk as 'n plein lugskilder sy illustrasies beslis verbeter het, is dit ook waar dat sy instinkte as 'n storieverteller sy landskapskildery geïnformeer het. In sy skildery Kaaterskill Falls, Living Waters dit lyk asof die byna mistieke vaal lig aan die bokant van die skildery, teen die skadu-vallei met sy pragtige waterval, uit 'n ander wêreld kom - 'n wêreld wat baie soortgelyk is aan dié wat bewoon word in Waterfall City, Middaglig van Dinotopia. En in Catskills From Blithewood die amper onmoontlike soet blou en viooltjies in die verte gee ons meer as 'n wenk Chandara. Gurney het, te midde van die verdieping van die Hudsonrivierskool, geleer om op sowel sy waarneming as sy verbeelding te vertrou. Daar is ongetwyfeld baie meer avonture wat in hierdie wêreld sowel as in wêrelde apart kom.

Kaaterskill Falls,
Lewende Waters

2004, olie, 20 x 16.

Oor die kunstenaar
James Gurney is in 1958 in Glendale, Kalifornië, gebore en in Palo Alto grootgemaak. Hy studeer in antropologie aan die Universiteit van Kalifornië in Berkeley en studeer daarna illustrasies aan die Art Center College of Design in Pasadena, waar hy sy vrou, Jeanette, ontmoet wat ook 'n begaafde kunstenaar is. In 1984 het die egpaar na die Hudsonvallei verhuis, waar hulle twee seuns, Dan en Franklin, grootgemaak het. Nadat hy in die 1980's gewerk het as illustreerder vir National Geographic, Gurney voltooi en gepubliseer Dinotopia: 'n land behalwe die tyd (Turner Publishing Company, Atlanta, Georgia) in 1992. Die boek was 'n reuse sukses en het meer as 'n miljoen eksemplare verkoop en in 18 tale vertaal. Twee daaropvolgende boeke, Dinotopia: The World Beneath (Turner Publishing Company, Atlanta, Georgia) en Dinotopia: eerste vlug (HarperCollins, New York, New York), was ook baie suksesvol en het verskeie ander ondernemings opgelewer, waaronder 'n televisiereeks, 'n reeks romans en 'n stel Amerikaanse posseëls. 'N Uitstalling van Gurney se werk, getiteld “Dinotopia: The Fantastical Art of James Gurney,” is oorspronklik in die Norman Rockwell Museum in Stockbridge, Massachusetts, gehou en sal na ander museums reis. 'N Vierde boek in die reeks, Dinotopia: Reis na Chandara, word in Oktober van 2007 gepubliseer. Besoek die webwerf James Gurneys of die Dinotopia webwerf vir meer inligting.

John A. Parks is 'n kunstenaar wat deur Allan Stone Gallery in New York verteenwoordig word. Hy is ook 'n onderwyser aan die School of Visual Arts in New York, en lewer gereeld bydraes tot Amerikaanse kunstenaar, tekening, waterverf, en werkswinkel tydskrifte.


Kyk die video: TYRANNOSAURS: Behind the Art with James Gurney (Junie 2021).