Tekening

Tekenbasis: pynlike effekte met gekleurde potlood

Tekenbasis: pynlike effekte met gekleurde potlood

Die kunstenaar Alyona Nickelsen, Kalifornië, gebruik geurlose minerale geeste om 'n deel van die pigment op te los in haar gekleurde potloodtekeninge, wat die potloodstrepe uitskakel en 'n ryk, helder kleur skep.

deur Lynne Moss Perricelli

Die uwe
2006, kleurpotlood,
9½ x 11.
Versamel die kunstenaar.

Kykers is dikwels verbaas oor die eerste teken van 'n tekening Alyona Nickelsen. 'Watter medium is dit?' vra hulle altyd. Aantreklik vir lewendige kleur en skilderagtige effekte - maar nadelig vir die reuk van terpentyn en die ongemak van olie - het die kunstenaar 'n tegniek bedink waarin sy ongeveer 20 tot 30 lae gekleurde potlood versigtig meng en die geurlose minerale geeste van Gamblin Gamsol gebruik om sommige van die pigment in die proses. Die resultaat lewer die lekker kleur en vorme van die vrugte en blomme wat die kunstenaar die eerste keer betrap het.

Soos baie kunstenaars in stillewes, vind Nickelsen haar onderwerpe in haar alledaagse lewe: op die mark of in haar eie kombuis. Eers beskou sy die skildery en soek daarna die onderwerpe. Nadat sy al die items vir 'n opstelling versamel en bymekaargemaak het, hou sy oor 'n paar weke talle fotosessies, met behulp van verskillende ligeffekte en standpunte. Met haar Nikon 8800 digitale kamera neem sy honderde foto's. 'Die meeste foto's is nuttig,' sê sy. 'Dinge ontbreek. Dus skakel ek sommige elemente uit, verander die lig, doen nog 'n fotosessie. ” Later kan sy foto's kombineer of in Photoshop aanpas om die komposisie te bewerkstellig. Hierdie deel van die proses kan ongeveer 'n week duur, en werk agt tot nege uur per dag. 'Ek moet eers uitvind wat ek wil wys,' verduidelik sy. 'Is dit die rondte van die lemoen? Die krulskil? En ek moet sorg dat die kleure saamwerk, dat daar genoeg kontras is. Dit is baie probeer en foute, maar ek sal dit vroeër of later kry. ”

Kurwe-appèl
2005, kleurpotlood,
13½ x 12.
Versamel die kunstenaar.

Nadat sy die verwysingsfoto voltooi het, doen sy 'n grysskaalstudie waarin sy fokus op die basiese tekening van die tekening en die samestelling finaliseer, en die elemente van die foto dikwels aanpas om by die komposisie te pas. Met behulp van Saral-wasvrye oordragpapier, dra sy die skets dan na die finale oppervlak. Vervolgens ontwikkel sy die agtergrond, en konsentreer eers op die gebied wat die verste van die kyker is en beweeg progressief na die voorgrond. Om die hoogtepunte te bewaar, pas sy op hierdie punt Winsor Newton kleurlose maskervloeistof aan. Sy lê dan suurlemoengeel of kanariegeel op al die ligte gebiede om as ondertoon te dien vir die lae wat sy bo-op sal toepas.

'N Belangrike aspek van Nickelsen se tegniek is om die pigment op te los met 'n ligte was Gamblin Gamsol-minerale spiritualie. Sy gebruik die Gamsol meestal in die vroeë lae om 'n onderverf te skep, maar sy gebruik dit ook - baie versigtig - in latere stadiums om die kleure te vermeng. “Die Gamsol verander nie die tand van die papier nie, en nadat dit droog is, kan ek meer potlood inlê,” merk Nickelsen op. 'Dit maak die oppervlak glad en skilderagtig.'

Ryp standpunt
2004, kleurpotlood,
8½ x 11½.
Courtesy Art Source
Gallery, Reno, Nevada.

Nickelsen werk van lig tot donker, soos 'n waterverfskilder, en maak die kleurpotlood stadig op. Sy maak staat op die deurskynende kwaliteit van haar medium om elke vorm geleidelik in 'n driedimensionele voorstelling te bring. Sy gebruik dikwels komplementêre kleure in die skaduwee-gebiede om 'n kleurvibrasie te skep wanneer die oog die kleure versmelt en sodoende 'n groter diepte ervaar. 'N Klein hoeveelheid fikserende middel aan die einde help om die tand te herstel, en vir die kleinste hoogtepunte gebruik sy 'n X-Acto-mes om die oorblywende potloodreste weg te skraap. As u weefsel vee, word die lastige wasbom verwyder.

Nickelsen is nie besonders oor die maniere waarop sy die potloodstrepe toepas nie. 'Ek skakel in elk geval al die beroertes uit,' sê sy. 'Ek kan swaar druk, ligte druk of die punt gebruik. Dit hang af van wat ek doen. ' Om 'n growwe tekstuur te toon, soos 'n lemoenskil, plaas sy soms 'n puimsteen onder die papier en sit die potlood bo-op. Hierdie soort vryf spaar haar tyd en skep die perfekte indruk van 'n gevlekte oppervlak. As sy lae moet verwyder om 'n regstelling te maak, pas sy die Scotch-band saggies op en lig dit dan stadig op.

Firebird
2004, kleurpotlood,
11 x 8. Privaatversameling.
Woestynroos
2006, kleurpotlood,
10½ x 8. Versamel die kunstenaar.
Wegbreek
2005, kleurpotlood, 8 x 11.
Courtesy Art Source Gallery,
Reno, Nevada.
Melodie van gevalle blare
2004, kleurpotlood,
9½ x 12½.
Courtesy Art Source Gallery,
Reno, Nevada.
Die kleur van wit
2004, kleurpotlood,
10½ x 8. Courtesy Art Source Gallery,
Reno, Nevada.

Die voorkeure van die kunstenaar is Prismacolor-kleurpotlode en Stonehenge-papier. Soms gebruik sy Derwent as sy 'n harder potlood nodig het. Sy slaag daarin om al haar benodigdhede op te slaan en haar werkruimte in die hoek van haar slaapkamer te onderhou. Onder haar bed, sê sy, is dit die perfekte plek vir haar papier. In laaie langs haar werktafel organiseer sy haar potlode volgens kleur. 'N Afsonderlike laai bevat die potlode vir die huidige werk. 'N Ander belangrike item in haar ateljee is haar rekenaar. 'N Excel-sigblad hou haar potloodinventaris dop, met kategorieë waarvoor potlode gebruik word, hoeveel oorbly en watter om weer op te slaan. 'N Notaboek langs haar rekenaar bevat haar aantekeninge en kleure vir kleure. Nadat hy ongeveer 15 shows per jaar betree, gebruik Nickelsen ook die rekenaar om te bepaal watter skyfies uitgestuur is. 'Ek is my eie bestuurder en vervaardiger,' sê sy, 'dus ek moet alles georganiseerd hou.'

Nickelsen, oorspronklik van die Oekraïne, doen 'n beroep op haar kinderherinneringe deur baie van haar werk te skep. As 'n jong meisie was sy veral gefassineer deur die patrone van helder kleure teen donker agtergronde in die tjalies wat vroue in folklore-kostuums gedra het. 'Ek dink nou aan die donker agtergronde as 'n simbool van die harde werklikheid en die helder kleure soos dit uitdagend is,' sê sy. 'In my werk, as 'n herinnering aan die visie van 'n kind, gebruik ek die hoogste kontras, helderste kleure en soek die mees realistiese weergawe moontlik vir 'n opvallende effek. Dus kan selfs 'n klein kunswerk aandag trek van regoor die kamer. ” Haar aantrekkingskrag vir gewone items spruit ook uit haar kinderjare. "Ek het 'n hele versameling geskrifte van Hans Christian Andersen gehad," onthou sy. 'In sy verhale het hy sy karakters 'n avontuur gegee, en aan die einde was daar 'n morele. Hy het 'n ongelooflike verbeelding en talent gehad as verteller. Ek probeer dieselfde doen met die vorm van kleure en kleure: om aandag te trek en 'n storie met algemene dinge te vertel. '

Somer tyd
2006, kleurpotlood,
13 x 9. Versamel die kunstenaar.

Nickelsen se onlangse sukses in geslaagde shows - wat die afgelope twee jaar 16 toekennings gewen het - wys op haar toewyding aan haar kuns sowel as haar loopbaan as kunstenaar. As sy besef dat dit belangrik is om optredes in te skryf en haar werk bekend te maak, trek sy die soort aandag wat haar nog meer sal motiveer. Hierdie kunstenaar het 'n tegniek gevind wat vir haar werk, en selfs as hulle nie kan glo dat haar medium 'n kleurpotlood is nie, hou kykers van wat hulle sien.

Oor die kunstenaar
Hoofsaaklik self geleer, Alyona Nickelsen het in 2002 met kleurpotlode begin werk. Sy het sedertdien die afgelope twee jaar 16 toekennings verower, onlangs die Pauline Law Memorial Award for Graphics op die 93ste jaarlikse nasionale 2006-uitstalling by die Allied Artists of America. Sy woon in Aliso Viejo, Kalifornië, en afdrukke van haar werke met beperkte uitgawes is beskikbaar deur Art Source Gallery in Reno, Nevada.

'N Voormalige redakteur van Amerikaanse kunstenaar, Lynne Moss Perricelli is 'n vryskutskrywer en redakteur in New Jersey.


Kyk die video: NEW Script Skin Masha Star Full Effek Versi Zarchiver Pacth Atlas (Oktober 2021).