Tekening

Waterverf: Dale Russell Smith: Gum Arabies gebruik vir addisionele beheer

Waterverf: Dale Russell Smith: Gum Arabies gebruik vir addisionele beheer

Die kunstenaar Dale Russell Smith, Colorado, het jare spandeer aan die ontwikkeling van 'n reeks tegnieke waarmee hy vrye uitdrukking met streng beheer kan balanseer. Een van die prosedures is om sy waterverfpapier met Arabiese gom te bedek.

deur M. Stephen Doherty

Noordrand, Black Canyon
2004, waterverf, 20 x 25.
Courtesy Surface Creek Winery
Gallery, Eckert, Colorado.

Gom arabic is die natuurlike, nie-giftige gom wat as bindmiddel in waterverfverf gebruik word; en dit word ook afsonderlik verkoop as een van verskeie mediums wat gebruik kan word om die eienskappe van die verf of die waterverfpapier aan te pas. Dit kan byvoorbeeld by 'n waterige mengsel van verf gevoeg word om meer liggaamsdeel te gee en te voorkom dat die verf drup; of dit kan direk op die papier gesmeer word om dit minder absorberend te maak en dus skerp, harde rande te kan hou. "Nadat ek met elke denkbare tegniek gespeel het, het ek 'n manier gevind om my grafiettekeninge te verseël met 'n verdunde mengsel van arabicum, sodat die oppervlak droog kon word, en dan gekontroleerde, skoon, kleurryke waspunte van pigment te verf," Dale Russell Smith, 'n kunstenaar in Cedaredge, Colorado, verduidelik. 'Ek het ook ander maniere ontwikkel om my waterverfskilderye te interesseer.

'Ek begin met 'n velletjie van growwe Fabriano Artistico-waterverfpapier van 140 pond en week dit op 3/4 laaghout en laat dit platdroog,' sê Smith. 'Ek week die papier sodat dit uitbrei, en dan, nadat dit aan die bord geheg is, sal dit in 'n heeltemal plat oppervlak saamtrek. As gevolg hiervan, was die besproeiing van die grootte af wat die hoeveelheid vog wat die papier sal absorbeer, wegspoel. Die bespuiting van verdunde arabicum op die oppervlak van die papier herstel die harde oppervlak.

Black Canyon of the Gunnison
2006, waterverf, 28 x 18.
Courtesy Surface Creek Winery
Gallery, Eckert, Colorado.

"Met verwysing na foto's wat ek in en rondom Colorado geneem het, maak ek 'n redelik gedetailleerde grafiettekening op die uitgerekte papier voordat ek die gom arabic aanwend," sê Smith, wat aandui dat hy deur die hele skilderproses na 'n skyfie van sy onderwerp kyk terwyl hy dit word geprojekteer in 'n swart Fome-Cor-vak wat hy in sy ateljee gebou het. 'Soos my stapsgewyse demonstrasie aandui, is die tekening redelik lig en dui slegs die plasing van al die belangrikste vorms en die buitelyne van die skaduwees aan. Sodra ek tevrede is, gee die tekening my genoeg inligting om vooruit te gaan, verseël ek dit met 'n oplossing van Winsor Newton arabicum (3 dele water tot 1 deel arabic gom), en gebruik 'n verstuiver om 'n ruim deklaag oor die hele vel te spuit. Ek verkies die verstuiver bo 'n kwas, want ek wil nie wrywing hê as gevolg van die beweging van 'n kwas om die grafiet te smeer of die lyne te verlig tot op die punt dat ek sukkel om dit te sien nie. Daardie lyne is belangrik in die beginfases van die skilderproses, want dit help my om te bepaal watter vorms ongeverf moet bly en watter die eerste spoel van ligte kleur ontvang.

"Die arabier met gom verseël die tekening, waardeur dit nie moontlik is om een ​​van die lyne aan te pas sodra die deklaag droog is nie, so ek pas dit nie aan voordat ek seker is dat die tekening akkuraat is en dat vreemde merke uitgevee is nie," het Smith gesê beklemtoon. 'Sodra die deklaag heeltemal droog is, pas ek kwasstroke van Ongelooflike Wit Masker aan om vorms te bedek wat suiwer wit moet bly. Alhoewel ek hou van die manier waarop hierdie soort maskervloeistof presteer, het ek, toe ek dit eers begin gebruik het, probleme met die skraalwit kleur gehad, omdat dit moeilik was om die gemaskerde vorms van die wit papier te onderskei. Nou meng ek 'n klein hoeveelheid gekleurde gouache in die bottel Ongelooflike Wit Masker, en ek het geen probleme om die vorms te sien wat ek gereserveer het nie. Ek maak my borsels onmiddellik skoon nadat ek die Incredible Mask gebruik het deur dit periodiek in seepwater te doop, maar na baie toepassings kan dit verstop raak en moeilik wees om te gebruik. Ek maak die stywe borsels skoon deur dit in 'n klein hoeveelheid dun rubber sement te gooi en af ​​te vee met 'n skoon papierhanddoek.

Collegiate Range
2006, waterverf,
21 x 29. Met vergunning Fredericksburg
Kunsgalery, Fredericksburg, Texas.

'Sodra die masker heeltemal droog is, begin ek die ligste kleure spuit en daarna beweeg ek na die midtones en die duike,' voeg Smith by. 'In die vroeë stadium probeer ek dink aan die algemene skildery, nie geïsoleerde gebiede nie, want die belangrikste is om die relatiewe waarde en kleurtemperatuur akkuraat te beoordeel in terme van die algehele samestelling. Ek kan af en toe die voltooide prentjie so duidelik in my geestesoog sien dat ek aan die bokant van die koerant kan begin skilder en my ondertoe kan werk; maar die meeste van die tyd moet ek heen en weer deur die hele vel beweeg, hier en daar die ligte geel, groen en blou lê, opvolg met effens donkerder mengsels, en dan die illusie van driedimensionele vorm met 'n tweede of derde versterk was van kleur oor daardie aanvanklike ligte vorms.

Stacy
2005, waterverf,
14 x 21. Versameling
Sherrill Smith.
Waterlelies
2000, waterverf,
21 x 29. Privaat
versameling.

Herfstkleure
2004, waterverf,
29 x 21. Versameling
Nancy Griffith.
Laaste lig
2004, waterverf,
21 x 29. Versameling
Richard en Barbara Churchley.
Ou vriende
2003, waterverf,
21 x 29. Versameling
Bill en Jo Ann Dickes.
Juffrou
2004, waterverf,
21 x 29. Privaat
versameling.

'Ek het twee kleure paletjies waarmee ek gelyktydig werk,' gaan Smith voort. 'Die een het die aardkleure en die ander die helder kadmiums en sintetiese materiale. Ek doen dit omdat aardkleure goed saamwerk en in die mengarea kan swem sonder om hul warm, ryk kleure te verloor; maar hulle het 'n manier om die helder deursigtige kleure dowwer en semiopaque op 'n palet te laat draai. Ek verkies om hulle van mekaar te hou totdat ek gereed is om dit te laag of hulle rande op die papier te laat smelt.

Hang Lake
2005, waterverf,
21 x 29. Met vergunning Redstone
Kunssentrum, Redstone, Colorado.

'Gesamentlik het ek 'n groot verskeidenheid kleure beskikbaar, maar ek gebruik selde meer as 10 of 12 op een of ander skildery,' verduidelik Smith. “Toe ek die eerste keer in waterverf begin skilder, het ek 'n aantal goeie boeke gelees wat illustreer hoe verskillende kleurkombinasies kan werk vir of teen die sukses van 'n skildery; en ek het byna elke beskikbare buiskleur gekoop en verskillende mengsels probeer. In die proses het ek 'n instinktiewe gevoel ontwikkel van wat ek nodig het vir elke area van die prentjie waarmee ek werk - die kombinasies wat sal help om die vorms in die ruimte terug te druk en die mengsels wat helderder, meer helder kleure skep om vorms na vore te bring .

'Ek het ook 'n artikel in gelees Amerikaanse kunstenaar op Stephen Scott Young wat sy gebruik van kaseïne-wit onthul het in situasies waar ander kunstenaars gouache of Chinese wit kan gebruik, ”voeg Smith by. 'Ek het 'n buis kaseïnewit gekoop en gevind dat dit plat gedroog het sonder 'n glansende glans, en dat dit permanent gedroog het, sodat dit nie deur die daaropvolgende spoelwater beïnvloed sou word nie. Al hierdie eienskappe het die kasein perfek gemaak om helder hoogtepunte by te voeg, om klein dele van 'n skildery te korrigeer of my handtekening oor 'n donker gang te voeg. ”

Collegiate Range II
2006, waterverf,
21 x 29. Met vergunning
Fredericksburg Kunsgalery,
Fredericksburg, Texas.

Smith onthul dat hy benewens die materiale en tegnieke wat deel uitmaak van sy standaardrepertoire, ook nuwe produkte en prosedures probeer wat hom uitdaag om nuwe vorme van uitdrukking te vind. 'Elke skildery moet 'n geleentheid bied om verskillende onderwerpe te verken, u standaard-komposisie-skemas aan te pas, 'n nuwe kleur in te stel, met tegnieke te eksperimenteer of prosedures te heroorweeg,' sê hy. 'Ek strooi byvoorbeeld soms helder water oor die hele oppervlak van 'n skildery en laat die kolle droog word, sodat dit 'n ewekansige tekstuur op die foto gee; of ek vlek sommige van die verspreide druppeltjies uit om verf van die papier af te lig. Ek het gebiede wat voorheen geverf is, gedemp en die kleure gemaak; Ek het gebiede met 'n nat borsel geskuur om 'n waarde te verlig; en ek het breë wasse van 'n deursigtige kleur aangewend om warmte by 'n sonlig gebied te gee of om 'n skaduwee-vorm af te koel. Om 'n skildery te verwoes, is nie die slegste ding wat 'n kunstenaar kan tref nie, maar om vas te sit in 'n voorspelbare spel. '


Kyk die video: How to mix Pearl Ex gold pigment with gum arabic for brushlettering, The Aloha Studios (Junie 2021).