Tekening

Olieverfskildery: Frederic Edwin Church: 'n wonderlike onderwyser vir landskapskilderye

Olieverfskildery: Frederic Edwin Church: 'n wonderlike onderwyser vir landskapskilderye

Daar is min Amerikaanse skilders wat net so gevier, suksesvol of invloedryk was soos die Frederic Edwin-kerk.

deur M. Stephen Doherty

Twilight, a Sketch
deur Frederic Edwin Church, 1858, olie,
8¼ x 12¼. Versameling Olana
Staatshistoriese terrein,
Hudson, New York.

Daar is min Amerikaanse skilders wat net so gevier, suksesvol of invloedryk was Frederic Edwin Kerk (1826-1900). Die invloed duur vandag voort deur gereelde uitstallings, wetenskaplike katalogusse en geïllustreerde boeke. Selfs nou is daar groot uitstallings wat sy tekeninge en skilderye insluit, sowel as verskeie boeke wat nog in druk is, wat sy skildertegnieke beskryf en die maniere waarop hy sy suksesvolle loopbaan bestuur het.

Die invloed van die kerk berus nie daarop dat hy 'n innoverende skilder of 'n aktiewe leraar was nie. In plaas daarvan spruit dit uit sy kragtig uitgevoer skilderye van bekende terreine sowel as eksotiese plekke; van sy invloed as stigter van The Metropolitan Museum of Art in New York en as lid van die National Academy, ook in New York; en uit die pogings van versamelaars om 'n groot aantal van sy sketse aan kunsstudente beskikbaar te stel.

Die kerk se metode om groot ateljee-foto's te ontwikkel was tipies van die meeste kunstenaars uit die 19de eeu. Hy het gedetailleerde grafiettekeninge en olie-sketse op die plek gemaak en foto's van daardie tonele verkry om olieverfskilderye in sy ateljee in New York op te stel. Hy het selfs sover gegaan om die fotografiese afdrukke van iemand anders te verf om sy gewildste skildery van Niagara-waterval te komponeer. Wat die kerk daartoe bygedra het om in die skare skilderye op te staan, was sy instink om arrestasies te vestig, sy voorkeur vir dramatiese beligting en interessante besonderhede en sy briljante bemarkingstrategieë.

Die Urn-graf, sy-graf,
en die graf van Korinthe, Petra

deur Frederic Edwin Church, 1861,
olie op papier gemonteer
op doek, 13 x 20 ?.
Versameling Olana State Historic
Site, Hudson, New York.

Kerk se afhanklikheid van olie-sketse vir tekeninge
Kunshistorikus Elaine Evans Dee bied 'n volledige uiteensetting van die kerk se proses in 'n katalogus met die titel Frederic E. Church: Under Changing Skies, wat gepaard gegaan het met 'n 1992-uitstalling van olie-sketse en tekeninge van die Cooper-Hewitt, National Museum of Design, Smithsonian Institution. “Die Frederic Church se benadering tot sy kuns was direk, intellektueel en prakties,” het Dee geskryf. 'Hy het die eerste keer die natuur bestudeer en was trots op die vertaling van wat hy gesien het op papier en doek. Hy het die aspekte van sy tekeninge wat die beste by die komposisie pas, vir die foto's wat hy in sy ateljee geskilder het, geselekteer, maar eers nadat hy homself deeglik oor die onderwerp opgevoed het op elke manier waarop hy opdrag gegee het. Tekeninge vorm die basis van die kuns van die kerk.

Boeke katalogusse oor Frederic Edwin Kerk

Frederic E. Church: Under Changing Skies, deur Elaine Evans Dee (vervaardig deur Arthur Ross Gallery aan die Universiteit van Pennsylvania, Philadelphia)

Frederic Edwin Kerk: Op soek na die beloofde land, deur Gerald L. Carr (University Press of New England, Durham, New Hampshire, en Berry-Hill Galleries, New York, New York)

The Painted Sketch: American Impressions From Nature 1830-1880, deur Eleanor Jones Harvey (Dallas Museum of Art, Dallas, Texas)

American Sublime: Landscape Painting in die Verenigde State 1820-1880, deur Andrew Wilton en T.J. Barringer (Tate Gallery Publishing, 'n afdeling van Tate Enterprise, Milbank, Londen, Engeland)

“Sy voorkeurmedium vir tekenwerk was grafiet (potlood) in verskillende hardhede,” vertel Dee. 'Pen en ink kom selde voor en waterverf is byna nooit. Grafiet kom gereeld in samewerking met wit gouache voor, veral op donker papiere. Die wit gouache is gebruik om vorm uit te lig of te definieer en was veral geskik vir wolke, water en ys. Die vraestelle wissel in grootte van drie en 'n half duim by vier en 'n halwe duim tot veertien duim by twee en twintig duim. Soms voeg hy twee groot lakens aanmekaar om 'n soort panorama te teken. Die vraestelle is van verskillende soorte en kleure; grysgroen is die algemeenste. Soos dié wat die meeste van sy kunstenaars in Amerika gebruik, is hulle vervaardigde masjiene.

Perde-waterval
deur Frederic Edwin Church, 1856–1857,
olie op twee stukke papier,
saamgevoeg, gemonteer
op doek, 11½ x 35 ?.
Versameling Olana State
Historiese terrein, Hudson,
New York.

“Kerk het sy leraar Thomas Cole [1801–1848] per geleentheid gesien om olie-sketse te maak, maar, meer as enige ander kunstenaar uit die tydperk, het die kerk die formaat ten volle benut,” beweer Dee. 'Kerk het nooit 'n olieskets direk op 'n groot doek oorgedra nie; hy verwys na verskillende tekeninge en oliesketse en haal die besonderhede uit elk uit wat in die finale skildery gekombineer is om die geheel te vorm. Die sketse was eksperimente, 'n proses om oor die onderwerp te leer.

“Kerk het opmerklik vaardig geraak met die maak van vinnige studies, dikwels in ongunstige omstandighede van klimaat of liggaamlike ongemak, maar hy het hom ook tot die formaat van die olieskets gewend om die finale samestelling van 'n groot olie uit te werk. Oor die algemeen het hy nie verwag om dit te verkoop nie.

“Die olie-sketse is op karton gedoen, soms op doek of papier, en meestal op baie dun roomkleurige bord,” het Dee verduidelik. “In die vroeë olie-sketse bedek die kerk die bord met’ n donker salmrooi grond wat gehelp het om die illusie van die soliditeit en digtheid van die beeld te skep. Toe hy wegbeweeg van studies oor die natuur na 'n breër konsep van atmosfeer en lig, verander hy die grondkleur na wit. ”

Die Hudsonvallei in
Winter Van Olana

deur Frederic Edwin Church,
1871–1872, olie op papier gemonteer
op doek, 20¼ x 13.
Versameling Olana State Historic
Site, Hudson, New York.

Kunshistorici, kurators en praktiserende kunstenaars het die voordeel om hierdie besonderhede oor die kerk se tegniek te ken, omdat hy uitgebrei geskryf het oor sy inspirasies en metodologie, hy baie van sy sketse en foto's gered het, en sy kinders 'n massiewe versameling van sy materiaal aan die Cooper-Hewitt, Nasionale Museum vir Ontwerp. Die inrigting in New York bevat meer as 3000 tekeninge, foto's en olie-sketse deur die kerk, waarvan die meeste deur susters Sarah Cooper Hewitt, Eleanor Garnier Hewitt en Amelia Hewitt aangekoop is om 'n onderrigmuseum te vestig wat aan die The Cooper Union verbonde is. Bevordering van wetenskap en kuns, 'n skool gestig deur hul oupa, Peter Cooper.

Kerk: die volkome selfpromotor
Die historikus Gail S. Davidson het 'n informatiewe opstel vir die Cooper-Hewitt-uitstallingskatalogus geskryf waarin sy verduidelik waarom Church soveel suksesvoller was in die bevordering van sy werk as tydgenote wat sommige van dieselfde onderwerpe geskilder het. Davidson wys spesifiek op die reeks tekeninge, oliesketse en ateljeeprente wat uiteindelik gelei het tot die skepping van een van die bekendste skilderye van die kerk, Niagara (Versameling The Corcoran Gallery of Art, Washington, DC).

“As Church die toeriste en toeriste-lokvalle wat die katarak binnegedring het op sy foto's geïgnoreer het, was hy beslis nie onbewus van versamelaars en die kunstenaars wat sy voornemens met die skildery van sy monumentale doek sou verstaan ​​nie,” het Davidson geskryf. 'In werklikheid het Church se ondernemersvaardigheid, soos dié van Winslow Homer en Thomas Moran, gelykgestel aan die promosievaardighede van die eiendoms- en hotelontwikkelaars van Niagara. In 'n ongekende onderneming het die kunstenaar, voordat hy die foto van die Corcoran voltooi het, die Olana-voorbereidende skets met ander Niagara-olie-sketse in Desember 1856 in die ateljee besigtig om die persdekking vir sy projek te maksimeer en om die aptyt van potensiële kopers te bewerkstellig. In plaas daarvan om die gewone prosedure vir die uitstalling van 'n groot werk by die Nasionale Akademie te volg, het hy 'n meer nuuswaardige roete gekies deur die skildery saam met die publikasieregte direk aan die New York-handelaars Williams, Stevens en Williams te verkoop.

Olana, die huis van die kerk aan die Hudson, in New York.
Sononder oorkant die Hudsonvallei
deur Frederic Edwin Church, 1870,
grafiet en olie op dun,
roomkleurige karton,
11? x 15¼. versameling
Cooper-Hewitt, Nasionale Museum
van Ontwerp, New York, New York.

"Die kunstenaar het die prent tussen 1858 en 1859 in Amerikaanse en Britse uitstallings bemark, en die galery het ook 'n chromolitograaf van die Londense drukkery Risdon Day opdrag gegee om tydens die toer te verkoop," het Davidson verduidelik. 'Die openbare reaksie op die sewe voet lange, drie en 'n half voet hoë panorama van Horseshoe-waterval was plofbaar. Vir die duisende kykers en gedrukte kopers in Engeland en in Amerikaanse stede van New York tot New Orleans, is Church's Niagara Niagara self vervang as die simbool van Amerika en help om die kunstenaar se reputasie as die grootste lewende landskap te vestig. Op die laaste oomblik is die prentjie van 1857 by die Amerikaanse vertoning in die Parys 1867 opgeneem Uiteensetting Universelle, waar sy simboliek en virtuose tegniek 'n sensasie geskep het. ”

Ander kunstenaars het dieselfde skema probeer om groot skilderye van dramatiese tonele of historiese gebeure te skep en het hulle albei aangebied tydens toeristiese uitstallings en chromolithografiese afdrukke, maar niemand het so suksesvol daarin geslaag om die publiek se aandag en waardering te gryp nie. Nadat Impressionisme die dominante skilderstyl in Amerika en Europa geword het, het groot skilders soos Jasper Francis Cropsey (1823–1900) en Albert Bierstadt (1830–1902) hul lot verloor terwyl die kerk sy rykdom en sy invloed behou het.

M. Stephen Doherty is die hoofredakteur van Amerikaanse kunstenaar.


Kyk die video: TweetsandCars: Frederic Cantaert (Junie 2021).