Tegnieke en wenke

Tegniek: Sgraffito en Tekenwerk

Tegniek: Sgraffito en Tekenwerk

deur Christopher Willard

Sedert akriel in die vyftigerjare bekendgestel is, is 'n groot verskeidenheid mediums en bymiddels ontwerp. Eksperimenteer met hierdie materiale in samewerking met akriel kan dikwels tot nuwe maniere van werk lei en 'n verskeidenheid effekte lewer wat u skilderye vars laat lyk.

spuit
deur David Newton, 1997, akriel
urethaan oor pleisterwerk
op houtpaneel, 24 x 36.
Versamel die kunstenaar.

Die verskeidenheid materiale vir akriel-skilders om mee te eksperimenteer, groei steeds. Terwyl vloeibare mediums die kunstenaar in staat stel om die dunste was en glasies te bereik, kan viskose gels en vormpasta gebruik word om dik kolle of byna beeldhoubare elemente op te bou. Vir spesiale effekte kan 'n mens 'n verskeidenheid bymiddels met die verf meng, insluitend fluoresserende pigmente, iriserende glasure - wat met glimmerpapies vervaardig word om die kleur van die kleur te laat lyk as jy deur die skildery loop - marmerstof vir tekstuur, of glaskrale om reflektiwiteit by te voeg. As dit nie genoeg was nie, kan 'n mens akriel gebruik met alles van tradisionele borsels tot paletmesse tot spuitgewere en selfs koekversierers, met hul wye verskeidenheid versierspuitpunte.

Een kunstenaar wat daarvan hou om met akriel te eksperimenteer, is Katherine Chang Liu, in Westerlake, Kalifornië. Terwyl haar skilderye oor die algemeen abstrak is en op persoonlike idees en refleksies gebaseer is, beeld sy soms 'n herkenbare voorwerp uit. 'Toe ek die eerste keer begin skilder het, het ek in 'n landskapstradisie met waterverf gewerk,' vertel Liu. “Toe ek meer lae in my skilderye begin opbou, het ek gedink dat akriel beter inpas by my metode en persoonlikheid. Nou werk ek in akriel gemeng met water of akrielmediums om dunner of dikker lae verf te verkry. ”

Vir Liu beteken dit om 'n skildery te begin, baie duimnaelsketse te maak. Op hierdie manier bepaal sy die ontwerp en waardestruktuur van die finale stuk. In werklikheid bestee sy die grootste deel van haar tyd aan hierdie voorlopige proses.

Blind Ambition deur Alice Leora Briggs, 2004,
sgraffito tekening op paneel,
16 x 20. Alle beelde met vergunning
Davidson Galleries, Seattle,
Washington tensy
anders aangedui.

'Ek werk op papier of paneel, maar ek werk op dieselfde manier, ongeag watter grond ek kies,' verduidelik Liu. Nadat sy die grond met baie lae gesso voorberei het en dit goed laat droog het, begin sy dadelik op die blanke grond skilder. Vanweë die voorlopige studies wat sy vooraf doen, het sy nou 'n basiese begrip van die samestelling. 'Terwyl ek werk, is ek geneig om die kleure te laat ontwikkel soos ek gaan, en baie verf gebruik in die proses,' sê sy. 'My metode is 'n gedeelte opset en 'n intuïsie. Halfpad deur die skildery begin ek 'n dialoog met die werk en wil ek die skildery daaruit ontwikkel. ”

Hierdie aanvanklike lae verf is slegs die begin vir Liu. Sy teken dan die droë skildery aan met 'n verskeidenheid materiale, soos grafiet, houtskoolpotlode, pastelle of oliepastelle, en gaan voort om direk oor die tekenmerke te verf sonder om fiksatief te gebruik. 'Soms bloei die materiale in die akrielverf, maar as daar 'n gebied is wat ek nie wil bloei nie, sal ek olie-stokkies gebruik,' sê sy. 'Ek hou eintlik daarvan dat die olie-stok soos 'n wasweerstand werk, water afstoot en interessante effekte skep.'

Op hierdie stadium voeg die kunstenaar dikwels collage by haar werk en plak sy haar eie rekenaar-gegenereerde beelde met die matte medium as die gom. 'As ek skilder deur oorvleueling, kom daar soveel verrassende gevolge voor — maar omdat my doel nie is om spesifieke voorwerpe voor te stel nie, geniet ek hierdie onverwagte gebeure.'
Om gewaagde en onkonvensionele effekte te bewerkstellig, meng die kunstenaar David Newton in New York sy akrielstowwe met materiale wat gereeld vir fresco gebruik word of wat vir meer industriële toepassings ontwikkel is.

'Ek het gesoek na 'n materiaal wat 'n stowwerige blik op my skilderye sou gee,' sê hy. Hy probeer wit akrielverf by sy pigment voeg, maar hou nie van die plastiekagtige struktuur wat dit geskep het nie. Maar terwyl hy 'n vriend help om klipwerk op die mure van 'n huis te verf, het hy geleer om pleisterwerk in verf te meng om die tekstuur van klip na te boots. 'N Wit, fyngemaalde pleisterwerk word soms met sand gemeng om 'n growwer tekstuur te verkry. Dit word dikwels gebruik as basis vir fresco's en soms as 'n buite-seëlaar op sagte klipgeboue.

Bloedwerk deur Alice Leora Briggs, 2005 - 07,
akriel met sgraffito
tekening op paneel, 20 x 16.

"Ek het 'n paar koppies daarvan huis toe gebring en besef dat ek uiteindelik gevind het waarna ek gesoek het," onthou Newton. 'Ek het die voorkoms so graag gehou dat ek dit in liter gebruik het.' Die pleisterwerk wat Newton gebruik, is nie 'n poeier nie, maar word voorvermeng tot 'n baie dik, fyngemaalde pasta. Hy meng 'n klein hoeveelheid direk in sy akriel, om sy skilderye 'n gebleikte, sondeurdrenkte voorkoms te gee.

Daar is egter nadele in die gebruik van materiale wat nie spesifiek ontwerp is om met akriel gebruik te word nie. 'As ek te veel pleisterwerk byvoeg, kan die verf van die doek af verkrummel omdat daar nie genoeg bindmiddel is nie,' wys Newton op. 'As die stuk pleisterwerk te dik is, kan die skildery kraak.'

Alhoewel Newton tot op hede nog geen klagtes van versamelaars ontvang het nie, is hy egter bewus van die feit dat hierdie ongetoetste kombinasie van materiale moontlik nie die toets van die tyd kan wees nie. 'Ek dink wel aan die argieweienskappe van my kombinasies en probeer om versigtig te wees,' sê hy. 'Maar ek gee in die algemeen meer om oor die effekte wat my materiaal vir my gee, as dat my werke vir ewig sal duur.'

Toe Newton besluit om nagtonele met donkerder, meer dramatiese kleure te doen, het hy geweet dat die ligtheid van die pleisterwerk nie sou werk nie. 'Ek het na alternatiewe begin soek,' onthou hy. 'Ek het my werk mooi bekyk en besef dat baie van my skilderye gekrapte oppervlaktes het. Ek het gedink ek kan 'n soort sgraffito-tegniek gebruik om die effek te kry wat ek wou hê, veral as ek 'n donker materiaal vind om deur te krap. ' Hy het met 'n verskeidenheid oppervlaktes en akrielverf geëksperimenteer voordat hy besluit het om 'n akriel-vloerafdichtingsmiddel op 'n pleisterwerk te lê. Die akriel-gebaseerde poliuretaan wat hy gebruik, word vervaardig om 'n harde, duursame afwerking op vloere te gee en kan by die meeste winkels en versieringsverf gevind word.

Koors
deur Alice Leora Briggs, 2007,
akriel met sgraffito
teken op paneel, 18 x 24.

Newton begin sy donkerder skilderye deur eers 'n houtpaneel met skuurpapier te krap, sodat die gips daaraan sal vassteek. Dan ruk hy 'n laag wit pleisterpasta oor die oppervlak. Sodra hierdie laag droog is, skraap hy dit glad en voeg hy nog 'n laag pleisterwerk aan en werk op hierdie manier totdat hy ongeveer ses lae opgebou het om 'n gladde, wit oppervlak met 'n subtiele, klipperige tekstuur te skep. Vervolgens skink hy 'n bietjie poliuretaan in 'n pot en kleur dit swart met akrielverf. Dan giet hy 'n laag poliuretaan oor die oppervlak van die droë pleisterwerk. Die swart laag, waarna hy verwys as 'n vel, moet dik genoeg wees om die wit gips daaronder te verberg - ongeveer 'n sestiende van 'n duim. Weereens is Newton nie seker of die akriel uretaan die toets van die tyd sal deurstaan ​​nie, maar hy vind dat die effekte te mooi is om op te gee. 'Ek weet dit kan uiteindelik 'n bietjie geel,' sê hy. "Aan die ander kant, as dit duursaam genoeg is vir vloere, kan jy waarskynlik op my skilderye dans!"

Nadat die swart laag droog is, teken Newton 'n afbeelding daarop met 'n wit waspotlood. Dan sny hy die oppervlak met 'n skeermes en sny dele van die swart vel af om die oorspronklike gipsoppervlak bloot te lê. Die geskilde gebiede stel lig in sy beelde voor. Hy werk so aan totdat hy die samestelling van donker en lig bereik wat hy verlang. Vervolgens glans hy met akrielverf oor die wit gebiede om 'n subtiele verskeidenheid kleure op te bou. As hy 'n fout maak, sny hy net terug na die wit pleisterwerk en begin die beglazing weer.

'Die hoofrede waarom ek hierdie materiale gebruik, is dat dit my toelaat om die fisieke karakter van die sny en afskilfering van die akriellaag te geniet,' sê Newton. 'Die proses is soortgelyk aan tekening - dit gaan oor die gebruik van my hande om lyne te vorm en vorms in suiwer vorms te kondenseer. Ek vind dit verblydend om so te skilder. ”

Christopher Willard is 'n skilder, kleurteoretikus en vryskutskrywer wat daartoe bygedra het Amerikaanse kunstenaar vir meer as sewe jaar.


Kyk die video: Sgraffito Ceramic Tile How to apply underglaze and create designs using a sgraffito technique (Augustus 2021).