Hoe om te begin

Beginnerolie: leer om veilig te verf

Beginnerolie: leer om veilig te verf

Baie kunstenaars moet kennis dra van die veiligheids- en gesondheidsgevare verbonde aan sekere media, asook die voorsorgmaatreëls wat nodig is om hierdie gevare te vermy. Hier bied ons verskeie wenke en tegnieke om kunstenaars te help om die risiko's verbonde aan langdurige skildery te vermy.

deur Naomi Ekperigin

Om kuns te skep wat die visie en boodskap van 'n kunstenaar weerspieël, moet u verskillende vaardighede gebruik: 'n sterk begrip van tegnieke, kennis van verskillende instrumente en 'n gevoel van wanneer om hulle te gebruik om spesifieke resultate te bereik. Namate hierdie aanleg ontwikkel word, probeer baie beginners verskillende materiale voordat hulle besluit om hul visie die duidelikste uit te druk. Alhoewel dit van die uiterste belang is, moet baie kunstenaars, veral diegene wat selfgeleerd is en in die omgewing van 'n ateljee werk, kennis dra van die veiligheids- en gesondheidsgevare wat met sekere media gepaardgaan, asook die voorsorgmaatreëls wat nodig is om hierdie gevare te vermy. Hieronder bied ons verskillende wenke en tegnieke om kunstenaars te help om die risiko's verbonde aan langdurige skilderye te vermy.

Alle kunsprodukte wat die ACMI-seëls dra, het 'n uitgebreide toksikologiese evaluering en toetsing ondergaan.

Daar is baie goeie nuus oor die veiligheid van kunsmateriaal. Produk etikettering is beter as ooit; giftige bestanddele soos arseen word nie meer gebruik nie, en lood word slegs soms deur skilders gebruik. Die meeste kunsmateriaal wat tans geproduseer word, kan op dieselfde manier hanteer word as huishoudelike produkte soos daaglikse seep, deodorant en tandepasta, wat almal hul eie voorsorgmaatreëls het, soos om kontak met oë te vermy en die gebruik daarvan te stop as uitslag ontwikkel. . As 'n kunstenaar 'n soortgelyke gesonde verstand benader om kunsmateriaal te gebruik, hou dit geen gesondheidsrisiko in nie. Sommige individue het egter spesifieke allergieë, sensitiwiteite of chroniese gesondheidstoestande wat hulle moet oorweeg wanneer hulle kunsmateriaal kies.

Die grootste gevare vir gesondheid en veiligheid wat met olieverf en sy mediums verband hou, is skadelike dampe en brandrisiko. Terpentyn, 'n algemene oplosmiddel wat gebruik word om olieverf op te los, is baie ontvlambaar, en vodde wat in terpentyn geweek is, kan self ontbrand. Terpentyn bevat ook gifstowwe wat die plaaslike watertoevoer kan besoedel, en dit moet nie in die drein gegiet word nie. Om hierdie redes is die behoorlike verwydering van vuil vodde en slyk noodsaaklik vir die behoud van die veiligheid van nie net die ateljee nie, maar ook vir die omgewing. Dit is die beste om gebruikte oplosmiddel en vodde in aparte, brandveilige, verseëlde metaalhouers te plaas. Plaaslike herwinningsentrums of brandweerstasies sal inligting kan verskaf oor waar en hoe om hierdie items versigtig weg te doen.

Daar is ook 'n risiko vir die opname van chemikalieë deur die vel, wat bestaan ​​uit 'n langdurige, herhaalde gebruik van kunsmateriaal sonder 'n hindernis soos handskoene. Darlene L. Swaim, van Mesa, Arizona, was geskok toe 'n bloedtoets chroniese blootstelling aan 'n verskeidenheid metale aangedui het, waaronder lood, kadmium en kobalt. Toe die dokter my gaan sit en sê dat ek nie hierdie dinge in die lug kry nie, het ek besef dat dit tyd is vir my om te heroorweeg hoe ek kunsmateriaal gebruik. Die kunstenaar erken natuurlik dat ek hulle nie so veilig as moontlik gebruik het nie. Ongeveer dieselfde tyd het Swaim 'n ets- en litografie-kursus in die College of Santa Fe Printmaking Center, in New Mexico, aangebied. Die fasiliteit het gebruiklike oplosmiddels vir drukwerk uit die klaskamer verban en het heeltemal nie-toksiese prosedures begin gebruik. Byvoorbeeld, kunstenaars op die kollege gebruik baba-olie om die etsplate skoon te maak. Na die klas het ek teruggegaan na my tuisstudio en besef dat die olieverf waarmee ek gewerk het, ietwat ooreenstem met die olie-gebaseerde ink, onthou Swaim. My opleiding is baie akademies en gebaseer op tradisie, en toe ek die Old Master-metodes beoordeel het, het ek besef dat dit nie tot die veertigerjare was dat kunstenaars in die terpentyn en 'n dammer-mengsel begin lê het nie. Rembrandt verdun sy verf met okkerneutolie, en Sargent gebruik papawersaadolie.

Kunstenaar-instrukteur Camille Przewodek beskerm haarself teen die weer, sowel as verf en oplosmiddels.

Terwyl sy aanhou navorsing doen oor alternatiewe materiale, het sy nuttige inligting bymekaargemaak terwyl sy by die Smithsonian Institution in Washington, DC opgetree het - daar is aan haar gesê dat sy, volgens argiefvoordele, die minste hoeveelheid olie by die verf moes voeg. Ek het besluit om my verf net met papawersaadolie te verdun, want ek hou van die gevoel daarvan, sê sy. Nou gebruik my studente ook okkerneut- of papawersaadolie in plaas van dunner, en ons maak skoon met baba-olie. Vir glasure gebruik ek 'n alkydhars of 'n olie-beglazingsmedium wat vir kunstenaars gemaak is. Die voordele is nie net gesondheidsverwant nie, maar geld ook vir die borsels van kunstenaars. Stel jou voor dat jy jou hare elke dag in terpentyn was, sê Swaim. Dit is wat ek met die borsels gedoen het. Nou haal die olie die verf uit, en ek eindig met skoonmaak van seep en water. Baba-olie word natuurlik nooit in die verf gemeng nie.

Ander algemene reaksies op olieverf is asemhalingsprobleme, floute en duiseligheid wat veroorsaak word deur die oplosmiddel dampe. Swaim onthou die uitwerking wat dit op sommige van haar kunsstudente gehad het. Jare gelede kon sommige nie in die kamer bly as gevolg van die reuk nie, 'sê sy. 'Ek kan onthou dat een student eintlik flou geword het weens die dampe. Sodanige reaksie kan beteken dat daar nie behoorlike ventilasie in die ateljee is om dampe in die lug wat deur oplosmiddels vrygestel word, te verwyder nie. As 'n waarskuwingsetiket op 'n produk sê dat 'voldoende ventilasie' nodig is, beteken dit gewoonlik minstens tien lugveranderings in die kamer per uur. 'N Goeie uitlaatwaaier wat in 'n venster geïnstalleer is, werk goed as daar 'n ander venster of deur oorkant is wat vars lug binnedring.

Asemhalingsreaksies hou ook 'n risiko in as jy met pastelle en ander stofproduserende materiale werk. Toksikologiese evaluerings deur die Art Creative Materials Institute (ACMI) in 2003 het aan die lig gebring dat feitlik alle pastelle wat hulle getoets het, gekwalifiseer het vir die benaming 'nontoxic'. Enige oortollige stof kan egter die asemhalingstelsel irriteer. 'N Goeie sirkulasie is van uiterste belang by olie-oliën, maar die ideale werkstasie vir diegene wat pastel gebruik, is 'n trekvrye area waar stof nie sirkuleer nie. Dit is voordelig om die eiersel of ander werkoppervlak weg van die trekplekke wat veroorsaak word deur verhitting of verkoelingstelsels te plaas, net soos om 'n stofmasker te dra. Ander pastelkunste beveel aan dat die bopunt van die ezel vorentoe gekantel word, net verby die vertikale, wat veroorsaak dat stof vorentoe in die wagvanger val sonder om die verfoppervlak te veronachter. As u opruim nadat u in pastel gewerk het, is dit die beste om die gebied af te vee met 'n klam lap of spons, in plaas daarvan om te stofsuig.

Hierdie boek bevat baie wenke om 'n veilige ateljee te skep.

Alhoewel daar minder risiko's is wanneer u in waterverf en akriel werk, is daar tog 'n paar gedragsmaatreëls wat getref moet word in die ateljee. Vir baie kunstenaars is die ateljee in 'n omgewing van hul huis, sodat stof en chemikalieë van die werkarea na die woonkwartiere versprei. Swaim dra 'n voorskoot tydens die skildery en is streng daaraan om seker te maak dat sy dit uittrek en aan die einde van 'n skildery in haar ateljee agterlaat. Een van die moeilikste reëls om te hou is om nie in die ateljee te eet of te drink nie. 'Ek woon in Arizona, en dit is altyd so warm,' verduidelik Swaim. 'Ek is nooit ver van my ystee nie en moet werk om nie die glas langs my palet te hou waar ek per ongeluk 'n kwas daarin kan plak nie.' Baie kunstenaars en instrukteurs adviseer om afsonderlike bekers en ander skoonmaakinstrumente vir die ateljee te hou, hoewel baie kunstenaars huishoudelike houers gebruik om borsels vas te hou en te spoel. Dit word nie aanbeveel nie, aangesien spore van chemikalieë en vlekke op die oppervlak kan bly en moontlik siekte kan veroorsaak.

As u in enige medium werk, is dit verstandig om die hande onmiddellik na die verf te was, en vermy die hande in of naby 'n slymvlies (die oë, neus of mond). Dit is eenvoudige waarskuwings wat by die meeste huishoudelike produkte aangetref word, maar dit kan vinnig vergeet word as 'n skilder verskeie borsels gelyktydig gebruik en uiteindelik een of ander tyd tussen die tande hou; dit geld ook tydens uitgebreide skilderye, wanneer dit aanloklik is om te eet en te drink terwyl u werk om tyd te bespaar.

Dit is noodsaaklik om 'n veilige ateljee-omgewing te handhaaf deur 'n goeie oordeel te gebruik, alle etikette te lees en alle waarskuwings of waarskuwings te volg. As u twyfel oor die veiligheid van 'n produk, skakel die vervaardiger altyd. Vir meer inligting oor die toksisiteit van materiale, verwys na Kunstenaar Pasop (The Lyons Press, New York, New York), en Die Kunstenaars volledige gesondheids- en veiligheidsgids (Watson-Guptill Publications, New York, New York.)

Naomi Ekperigin is die redaksionele assistent van Amerikaanse kunstenaar.


Kyk die video: KOZIJN SCHILDEREN, Zonder verf zakkers! How to paint a door frame. (Augustus 2021).