Hoe om te begin

Logistiek vir beginners: om diepte in u tekeninge te trek

Logistiek vir beginners: om diepte in u tekeninge te trek

Hier is 'n paar maniere om u tekeninge diepte te gee.

deur Bob Bahr

'N Bos van dennebome met 'n verwoeste toring
deur Claude Lorrain, 1638â? 1639, pen en bruin ink met bruin, grys en pienk was op wit papier, 12â? x 8¾. Versamel die British Museum, Londen, Engeland.

Let op hoe die kontras in die bas van die nabye bome aan die linkerkant meer opvallend is as die bas se kontras in die middelgrondbome. Hierdie beeld is tans te sien deur middel van 12 Augustus as deel van die uitstalling 'Claude Lorrain'? The Painter as Draughtman: Drawings From the British Museum, â? by die National Gallery of Art, in Washington, DC.

'N Uitsig op die aventyn
deur Claude Lorrain, 1673, swart kryt, pen
en bruin ink met bruin was op wit papier, 79â? 16 x 10â ??. Versameling The British Museum, London, England.

Claude gebruik repoussoir-elemente (die kolom aan die regterkant en die bome aan die linkerkant) om diepte voor te stel, en hy het ook die voorgrondheuwel oorvleuel om die twee figure in die middelgrond te druk. Elemente word met toenemende ligtheid toegedien soos dit op die agtergrond terugsak. Hierdie beeld is tans te sien deur middel van 12 Augustus as deel van die uitstalling 'Claude Lorrain'? The Painter as Draughtman: Drawings From the British Museum, â? by die National Gallery of Art, in Washington, DC.

Die gevoel van diepte maak 'n tekening baie meer oortuigend. Die Old Masters gebruik 'n aantal toestelle om hul tekeninge en skilderye diepte te gee. Hier is 'n paar.

Vermeer is slegs een kunstenaar wat effektief repoussoir gebruik het om die illusie van diepte in sy kuns te skep. â ?? Repoussoirâ? is 'n Franse werkwoord wat beteken "om terug te stoot,"? en in die teken van komposisies beteken dit dikwels dat u 'n groot figuur of 'n ander prominente element op die uiterste voorgrond plaas? dikwels aan die linkerkant, waar dit vinnig deur die kykers gelees word as hul oë van links na regs skandeer en vinnig na die fokuspunt beweeg nadat die voorgestelde diepte onmiddellik geregistreer is. In Vermeerâ? S Die Kunstenaar se ateljee, die kunstenaar gebruik byvoorbeeld 'n gordyn aan die linkerkant om die gevoel van ruimte te skep.

Uiteraard kan die sukses van repoussoir toegeskryf word aan die feit dat voorwerpe in grootte afneem hoe verder hulle van die kyker af kom. Maar baie tekenprobleme in komposisies kan toegeskryf word aan kwessies van skaal wat voortspruit uit hierdie duidelike fisiese wet. Sorgvuldige aandag aan die perspektiewe reëls sal verseker dat voorwerpe teen die regte tempo afneem in die regte tempo.

Voorwerpe in die verte is ook ligter, minder gedefinieerd en lyk nouer saamgevat as soortgelyke voorwerpe op die middelgrond en voorgrond. Elemente lyk ligter en minder gedetailleerd omdat lig, die voertuig vir visuele inligting, deur die aarde se atmosfeer beïnvloed word. Selfs onder baie duidelike omstandighede word lig (en dus die voorkoms van alle voorwerpe in die verte) verander deur die optiese verskynsel wat bekend staan ​​as Rayleigh verstrooiing. Hoe meer atmosfeer tussen die kyker en die voorwerp, hoe meer word die effek uitgespreek. Hierdie effek is genoem na Lord Rayleigh, die 19de-eeuse fisikus wat dit ontdek het, en word veroorsaak deur deeltjies in die lug wat kleiner is as 'n golflengte van lig en sodoende die lig versprei of ontlont. (Terloops, hoe kleiner die golflengte van lig, hoe meer is dit versprei, wat verklaar hoe ons oë die blou van die lug interpreteer. Die lug se blou kleur word veroorsaak deur sonlig wat die molekules van die atmosfeer versprei. Omdat blou lig het 'n baie kort golflengte, dit word makliker versprei, en sodoende is blou lig meer sigbaar in ons atmosfeer.) Lig word verder versprei deur groter deeltjies, soos dié van rook, besoedeling en mis, en die effek van hierdie faktore (genoem Mie verstrooi na die Duitse fisikus Gustav Mie) is dit nader aan die horison uitgespreek as aan die hoogtepunt van die lug, omdat hierdie swaarder deeltjies nader aan die grond sink.

Medea: Die huwelik van Jason en Creusa
deur Rembrandt, 1648, ets, 9Â x x 7. Versamel die Louvre, Parys, Frankryk.

Let op hoe die figuur in die skaduwee regs onder is groter as die figure van die bruidspaar, 'n voorbeeld van repoussoir. Die egpaar oorvleuel die keermuur in die middelgrond, wat die lyn van toeskouers oorvleuel, wat die hoofsteunpilaar oorvleuel, wat die verste uithoeke van die kerk oorvleuel, en alles dra by tot 'n kragtige gevoel van diepte. Selfs in die swart-en-wit, lineêre medium van 'n ets, slaag Rembrandt daarin om die kontras in elemente te verminder soos dit op die agtergrond terugsak.

Die Kunstenaar se ateljee
deur Vermeer, 1665â? 1667, olie, 47¼ x 39½. Versameling Kunsthistorisches Museum,
Wene, Oostenryk.

Let op hoe die prominente gordyn op die linkervoorgrond help om 'n diepte in die komposisie te skep, 'n voorbeeld van repoussoir.

Kunstenaars verwys na hierdie algemene verskynsel as lug- (of atmosferiese) perspektief, wat verwarrend is omdat dit niks te make het met die perspektief van skaal, die gewone betekenis van die term nie perspektief in besprekings van kuns en komposisie. (Niemand anders as Leonardo het die lugperspektief sy naam gegee nie, wat waarskynlik iets met die deursettingsvermoë daarvan te doen het.) Om die effek van lugperspektief wat deur die atmosfeer veroorsaak word, te suggereer, moet u die kontraste in waarde by voorwerpe wat minder in die verte is, gedefinieër het. Dit wil sê, teken kenmerke in voorwerpe in die verte met behulp van merke wat in die nabyheid is. Die atmosfeer versag en vervaag ook die kontoere van afgeleë voorwerpe 'n bietjie? Maar hou in gedagte dat die hoofrede waarom hul rande minder opvallend is, is as gevolg van die vermindering van die kontras tussen hul ligte en donker vliegtuie. Die belangrikste is om hul toon in die algemeen te verlig in vergelyking met soortgelyke voorwerpe op die middelgrond en voorgrond.

Neem blou by die kleur van die kleure in die agtergrond, om die Rayleigh-verspreidingseffek te versterk. (Besoedeling en rook, deur Mie-verstrooiing, kan beteken dat die algehele toon nie met blou verander word nie, maar met 'n warm kleur.) En onthou dat skaduwees in die verte beïnvloed word deur dieselfde fisiese wette as ander voorwerpe in die verte, dit wil sê, skaduwees op die agtergrond moet ligter wees as skaduwees op die voorgrond.

'N Ander nuttige manier om diepte in 'n tekening te impliseer, is om elemente te oorvleuel volgens die logika van die toneel. As u 'n tak by 'n middelgrondboom voeg wat 'n gebou op die agtergrond oorvleuel, kan dit help om die gebou terug te druk. Verre berge op verskillende dieptes moet oorvleuel, sodat die verskil in hul toon maklik sigbaar is. Selfs al oorvleuel hulle nie die werklike toneel nie, moet hierdie aanpassing in elk geval op u papier oorweeg word.

Ten slotte kan die menslike figuur, 'n voorwerp wat almal inherent goed ken, op die toepaslike skaal op enige plek in die komposisie geplaas word om 'n onmiddellike begrip van die diepte wat in die komposisie geïmpliseer word, te skep.

As u meer inligting wil hê vir tekeninge vir beginners: laai ons gratis e-boek af: Stap vir stap Teken mense uit 'n foto: 31 wenke oor hoe om mense uit 'n foto te teken

Soos wat jy gelees het? Bekome a tekening intekenaar vandag!


Kyk die video: Logistieke dienstverlening: IJmond Transport Groep 2005 - Transportwereld Throwback Thursday (Junie 2021).