Tekening

Akriel: Barbara Edwards: Akriel eksplorasie

Akriel: Barbara Edwards: Akriel eksplorasie

Barbara Edwards eksperimenteer met media en tegnieke in haar skilderye wat gebruik maak van sowel voorstelling as abstraksie.

deur Lynne Moss Perricelli

Bergweiding
2007, akriel, 27 x 22.
Alle kunswerke in hierdie artikel
versamel die kunstenaar
tensy anders aangedui.
Hummer vlug
2007, akriel,
22 x 19.

Barbara Edwards werk in 'n realistiese sowel as abstrakte styl, en skep tradisionele akwarelle en nie-objektiewe akriel-skilderye, benewens werke wat beide soorte beelde kombineer. Alhoewel sommige dalk sou grap dat hierdie neiging 'n gesplete artistieke persoonlikheid voorstel, sê Edwards dat sy al die soorte beeldmateriaal geniet het om albei soorte beeldmateriaal te ondersoek, al is sy al ongeveer 30 jaar aan en af. Vir haar hou hierdie openheid en gevoel van avontuur haar nie net besig en geïnspireer nie, maar laat sy ook vakmateriaal vind uit interne sowel as eksterne bronne.

Die meeste kunstenaars vind hul inspirasie in die natuur ,? sy sê, sekerlik ek, woon in die land op die top van 'n berg. Oral waar ek gaan sien ek weivelde met koeie, perde en bokke, sowel as 'n alpakkaplaas, en ek kyk na hulle en wil hulle verf. In werklikheid lyk die meeste van my skilderye soos 'n landskap met 'n horison, hoe abstrak ook al. Ek dink dit is net my persoonlikheid. Dit is wat in my is.

Edwards, wat in Jasper, Georgia, woon, neem potensiële skilderonderwerpe op haar digitale kamera op wat sy te alle tye in haar motor hou. Sy gebruik die foto's later as verwysing in die ateljee, waar sy die vorms en vorms in klein studies kopieer wat haar toelaat om met komposisionele idees te eksperimenteer. By die aanvang van 'n skildery wat sy van voorneme is om abstrak te wees, verwys sy na die studies en foto's om 'n konsep in haar kop op te bou. Ek het altyd iets in gedagte as ek met 'n abstrakte werk begin ,? sê sy, maar die skildery lyk miskien glad nie soos ek gehad het toe ek begin het nie.? Vir Edwards is hierdie openheid natuurlik een van die mees aantreklike aspekte van die kreatiewe proses.

Untitled, deur Mary Alice Braukman.
Finches Dominion
2005, akriel, 30 x 23.

Die kunstenaar rek nie haar papier nie, en dring daarop aan dat haar metode om oor die hele oppervlak te werk, lastige geknoei voorkom. Sy is voorkeur aan Saunders Waterford-papier van 200 lb, wat sy dikwels eers met 'n gesso- of tekstuurmedium bedek, soos Golden- of Liquitex-gel-mediums en -pasta. Sy trek dan 'n kleimodelleringsinstrument deur die medium om rante oor die hele oppervlak te skep wat sal veroorsaak dat die verf in onverwagte patrone saamspoel. Op ander tye gebruik sy kombuisspatels en ander gereedskap om verskillende teksture te skep.

Vervolgens kies Edwards twee of drie kleure wat goed sal saamwerk en giet die goue vloeistof akriel in klein skottels wat sy dan gebruik om die verf - verdun met water - op die papier te giet. (Soms week die kunstenaar die papier eers af en werk nat-in-nat. Ook voordat sy die verf uitgegooi het, maak sy soms sekere gebiede of vorms uit met 3M Scotch-verfband, wat maklik optrek en geen oorblyfsels oorlaat nie.) Omdat hierdie stadium is slordig, sit sy 'n tafel buite. In die volgende fase gebruik die kunstenaar 'n verskeidenheid werktuie vir huisskildering en kombuis om die verf te versprei, en voeg dikwels meer by om die kleure te verander en interessante patrone en verwantskappe tussen kleure en vorms te skep. 'N Reeks rollers en braers help haar om 'n gebroke effek met die kleur te verkry, en sy benut die ondeursigtigheid van akrielverf om die aangenaamste effekte te skep.

Die kloof
2003, akriel, 30 x 22
Koeiveld
2004, akriel, 22 x 30

In hierdie vroeë stadiums van 'n skildery streef Edwards daarna om die werk op eie voorwaardes te laat ontwikkel. Ek weet nooit wat om te verwag nie ,? sy sê. Soms lyk die skildery soos ek dink, en ander kere moet ek net volg wat dit wil doen. Dit is belangrik om openlik te bly, sê die kunstenaar, want daar kan iets met hierdie metode gebeur. Om die stuk verder te ontwikkel, gebruik Edwards steeds enige instrument - insluitend tandheelkundige instrumente om fyn lyne aan te wend - wat nuttig kan wees en selfs 'n spuitbottel gebruik. Met verwysing na dit as 'n arme mansborstel ,? die kunstenaar kan verdunde verf liggies direk op nat of droë verf spuit om 'n nog meer verspreide en atmosferiese voorkoms te skep.

Ondanks die eksperimentele aard van haar proses hou Edwards die formele bekommernisse oor waarde, kleur, vorm en tekstuur noukeurig aan. Al die beginsels van ontwerp is van toepassing ,? merk sy op. Dit is slegs een tegniek - een manier om 'n kunswerk te skep - maar dit vorm nie self 'n goeie skildery nie. Met die oog daarop moet sy soms haar werk hersien, wit akrielverf op 'n gebied toepas en daarop verf. Die wit skyn deur, voeg sy by, soos in tradisionele waterverfpapier, wat sy tot haar voordeel kan gebruik om deursigtigheid te verkry om meer ondeursigtige gebiede te vergoed.

voorbidding
2003, akriel, 22 x 30.
Stadbewooners
2001, akriel, 22 x 30.
Privaat versameling.

Sommige van Edwards-skilderye kombineer representatiewe en abstrakte elemente, soos in Finches Domain en Bergweiding. Laasgenoemde blyk uit die kunstenaarsoortuiging dat koeie, wat alomteenwoordig is naby haar plattelandse huis, 'n kalmerende effek het, en dat enige figuurlike element in 'n abstrakte stuk 'n emosionele teenwoordigheid bied. Ontwikkel uit 'n streng abstrakte stuk, Koeiveld Dit het oorspronklik gelyk of 'n bergweiding met diere voorgestel word, en nadat Edwards op haar foto's gesoek het na 'n paar koeie om as verwysing te gebruik, het Edwards die vorms op swart papier getrek, dit uitgeknip en rondgeskuif totdat sy die mees aantreklike plasing in die komposisie behaal . Hulle moes in die geheel werk ,? voeg sy by.

Deel van die aantrekkingskrag van die werk in 'n abstrakte styl is dat Edwards vind dat sy meer van 'n emosionele reaksie op 'n idee of beeld kan oordra. Om net te kopieer hoe iets lyk, is meer tegnies, sê sy. Alhoewel hierdie werke soms baie emosioneel kan wees, vind ek dit persoonlik moeiliker om iets te verf wat u nie sien nie, en ek raak nooit verveeld daarmee nie. Ek weet nie wat om te verwag nie, en as 'n skildery begin werk, is daar altyd 'n gevoel van tevredenheid.

Maanverligte kranse
2005, akriel, 30 x 22.

Edwards raai ander kunstenaars aan wat eksperimenteel wil skilder om te besef dat baie skilderye nie sal uitwerk soos hulle bedoel het nie. Stoor al die mislukkings en trek dit later uit, sê sy. Hulle kan ander skilderye inspireer. Sy voeg by dat kunstenaars enige hulpmiddel moet gebruik wat 'n interessante tekstuur of ontwerp kan byvoeg, en om te onthou dat die belangrikste rede om te verf is om oor jouself te leer en te groei. Trek die kleure uit wat u normaalweg nie gebruik nie en speel met vorms en kleure as u in 'n valslag sit. Enigiets wat u interesseer, het potensiaal.

Oor die kunstenaar
Barbara Edwards, van Jasper, Georgia, het haar B.F.A. graad van Reinhardt College, in Waleska, Georgia. Sy is 'n lid van die Plein Air Painters of Georgia, 'n lid van uitnemendheid in die Atlanta-kunstenaarsentrum, en 'n ondertekende lid van die Florida Watercolour Society, Georgia Watercolor Society, en die Southern Watercolor Society. Edwards-skilderye het in talle regstreekse en nasionale vertonings verskyn, en sy het talle toekennings ontvang, waaronder die Winsor Newton-toekenning tydens die 2007-uitstalling van die American Watercolor Society. Sy word in Lagerquist Gallery in Atlanta verteenwoordig. Om die kunstenaar te kontak, e-pos haar na [e-pos beskerm].


Soos wat jy gelees het?
Teken in op waterverf vandag!


Kyk die video: Jacksonville nurse travels to South Florida to treat COVID-19 patients (Augustus 2021).