Tekening

Basiese tekeninge: Kuns vir skryf

Basiese tekeninge: Kuns vir skryf

Mark Leithauser het saam met sy broer, die digter Brad Leithauser, saamgewerk aan 'n reeks boeke wat sy verbeeldingskragte uitgebrei het, wat hom daartoe gelei het om 'n menigte nuwe onderwerpe te oorweeg.

A
2002–2003, grafiettekening. Met al die kunswerke in hierdie artikel word Hollis Taggart Galleries, New York, New York, toegewens.
Uit die boek Lettered Creatures (David R. Godine, Boston, Massachusetts).

deur Lynne Bahr

Tekening is miskien 'n enkele strewe, maar vir Mark Leithauser was die samewerking met 'n skrywer een van sy mees lonende projekte. Leithauser, wat benewens 'n bekwame kunstenaar 'n senior kurator en hoof van die ontwerp by die National Gallery of Art is, is die broer van die digter Brad Leithauser, en saam produseer die twee 'n reeks boeke met hul gedigte en tekeninge. Die broers ontmoet elke jaar 'n paar weke by 'n skrywerskolonie aan die kus van Seattle en lewer soveel moontlik in daardie tyd en geniet mekaar se geselskap net soveel soos die werk. “Ons bring al ons gedagtes en groot aantekeninge en sketse saam en gaan sit en lig ons idees uit,” sê Mark. 'Dit is 'n groot plesier.'

Die boeke-Geletterde wesens, Pad na 'n nagtegaal, en die komende Good and Gone: Laments for Lost Things- is pragtig vervaardig deur David R. Godine, van Boston, met baie aandag aan detail. Die gedigte, waarvan sommige voor die tekeninge geskryf is en sommige daarna, word byna almal vergesel van een van Markus se illustrasies, en die tekeninge en geskrifte speel mekaar af, wat 'n soort lewendige, gesinsgesprek skep. 'N Mens besef die broers se soortgelyke artistieke gevoelens dadelik, en beklemtoon die kompleksiteit en verwondering van die natuurlike wêreld in 'n styl wat presies en grillig is.

Die eerste boek in die reeks, Geletterde wesens, was die idee van Markus, en groei uit sy geheue van 'n alfabetboek wat sy ma, wat 'n kinderboekskrywer was, geskryf het, maar nie gepubliseer het nie. 'Ek wou 'n bestiêre alfabetboek doen,' sê hy, 'maar ek het dit vir niemand genoem nie. Ek het gedink dit sou 'n buitengewone uitdaging wees, met 'n minimum van 26 beelde, en daar moes 'n tema wees. Elke illustrasie moes met die ander verband hou. Sommige sal maklik wees en ander baie moeilik. Ek het nooit gedink ek sal dit klaarmaak nie. ' Nadat hy nege tekeninge voltooi het, insluitend die vir A, B en C, het hy aan vriende begin dink wat elkeen 'n gedig kon skryf om die tekeninge te vergesel. Een Thanksgiving-naweek het hy die projek aan Brad genoem en gevra of hy 'n gedig of twee wil bydra. 'Hy was destyds baie besig,' onthou die kunstenaar, 'maar die idee het duidelik in sy brein begin kook. Aan die einde van die naweek was hy klaar met A vir mierdier, en die meeste van B. Hy het 'n obsessie daarmee. Binnekort het hy vinniger geskryf as wat ek kon teken. '

C
2002–2003, grafiettekening.
Uit die boek Lettered Creatures (David R. Godine, Boston, Massachusetts).

Die broers kon meestal maklik saamstem oor watter dier met elke brief ooreenstem. Die letter G was egter 'n uitsondering. 'Brad wou 'n gedig oor 'n gnu' skryf, 'onthou Mark,' maar dit was omtrent die verveligste ding waaraan ek kon dink. Ek het eerder 'n gorilla getrek. ' In hul volgende projek, Toad to a Nightingale, het Brad 'n gedig oor 'n gnu geskryf en Mark moes 'n tekening daarvan maak, en uiteindelik lag hy 'wat hy wou', lag Mark.

Vir Lettered Creatures, skryf Brad aan ongeveer die helfte van die tekeninge wat Mark reeds voltooi het, en die broers besluit saam watter diere hulle vir die oorblywende letters sou gebruik. Vir Toad to a Nightingale, daarenteen, het Brad bykans al die gedigte vooraf geskryf. 'Dus het dit moeilik geword, hoe teken ek hierdie vakke?' Sê Mark. 'Neem byvoorbeeld waterstof. Dit is die eenvoudigste materiaal in die heelal. Dit is dunner as lug. ” Nog 'n moeilike beeld om uit te dink was die van die gedig wat Brad oor 'n rookmelder geskryf het. 'Daar is nie veel wat verveliger en rond is nie,' sê Mark. Nietemin het Mark 'n verbeeldingryke stuk met die ronde detector met sy gewone knoppie bestuur, met 'n brandende, rookhuis wat bo-op 'n soort skynsel verskyn.

Die meeste werk vir al drie boeke is in die Whiteley-sentrum, 'n skrywerskolonie in die San Juan-eilande, aan die kus van Seattle, aan die gang. Terwyl Mark na sy iPod luister en minstens 'n paar uur per dag sonder onderbreking teken, skryf Brad 'n rukkie, loop rond, skryf weer, werk in pas en begin. Oor agt dae kan Mark oor die algemeen ongeveer drie tekeninge voltooi en idees vir ongeveer drie meer ontwikkel. Die mees onlangse reis verlede Maart fokus op die derde boek in die reeks, waarvoor Brad al die meeste van die gedigte geskryf het. Op daardie toevlug het Mark ongeveer vyf tekeninge voltooi.

G
2002–2003, grafiettekening.
Uit die boek Lettered Creatures (David R. Godine, Boston, Massachusetts).

By die skep van beeldmateriaal maak Mark staat op beide verwysings en sy verbeelding. Gewoonlik het hy 'n idee in gedagte, maar hy verwys na die voorwerp of 'n foto vir die nodige besonderhede. Veral in die Whiteley-sentrum is die internet 'n nuttige bron in hierdie verband. As hy 'n hysbakdeur vir Lost Things teken, onthou hy: 'Ek kon dit in my gedagtes sien, en in my ateljee kon ek oor 'n uur of twee deur boeke gaan, maar op Google Image Search het ek' lift door 'ingetik, 'En binne tien minute het ek gevind waarna ek gesoek het.' As hy op sowel sy verbeelding as op veelvuldige verwysings staatmaak, vergelyk Mark sy tekeninge met collage, en voeg by: "dit is 'n bietjie hiervan en 'n bietjie daarvan."

Mark se tekeninge begin as klein, vinnige potloodsketse op stukkies papier. Hy kan verskeie van hierdie sketse maak, baie los, en verander dikwels die perspektief of eksperimente met verskillende maniere om die onderwerp aan te bied wat meer aangrypend of humoristies is. 'Later op die dag, of selfs ure of dae later, as dit nog steeds my belangstelling inhou, weet ek dat die tekening sal werk,' sê hy. 'Dit moet my belangstelling twee sekondes lank hou. Dit is 'n baie nederige ding, maar as dit so aanloklik is, dan knibbel aan 'n vislyn - en ek is sensitief daarvoor - dan weet ek dat ek 'n tekening gekry het wat sal werk. ' Een skets word dan die basis van die finale tekening. 'Dit kan slegs die onderste derde van die skets wees,' voeg hy by, 'of 'n detail daarvan.'

Mark gebruik hoofsaaklik 2B-, 2H- en 4H-grafietpotlode, gewoonlik Eagle-handelsmerke. Nadat hy deur die jare aan baie verskillende lapdokumente gewerk het, is hy nou die voorkeur aan die boord van Utrecht Bristol, 2-laag, suurvry, plaatafwerking. 'N Sagte wit uitveër werk goed vir die sagter geleidings om korreksies of ligte gebiede aan te bring.

Alhoewel hy altyd 'n aanvanklike idee vir 'n tekening het, ontwikkel die beeldmateriaal soos die tekening ontwikkel. 'Ek kan die hele ding nie aan die begin sien nie,' beskryf hy. 'Ek het 'n visie daarvan, maar as ek gevra word om dit te teken, sou daar baie ontbrekende gebiede wees. Ek weet wat ek wil doen, maar ek het dit nie heeltemal aan die begin nie. Dit is 'n ideale visie, maar dit is vaag om die rande. ' In die proses om die beeld te ontwikkel, kry hy sowel slegte as slegte ongelukke teë wat hom in onverwagte rigtings lei. 'Soms laat 'n onbedoelde teken, of iets af te borsel, 'n patroon, en ek weet nie wat gaan gebeur nie, en dit is wat die proses en die tekening interessanter maak.'

L
2002–2003, grafiettekening.
Uit die boek Lettered Creatures (David R. Godine, Boston, Massachusetts).

Die kunstenaar vergelyk sy kreatiewe proses met 'n staptog waarin hy stadig vorder. 'Ideaal gesproke,' sê hy, 'begin ek soggens om 9 uur, en ek neem eers tot ongeveer 11:30 'n pouse. Ek sien vordering in daardie tyd, 'n voorwaartse beweging. Dit neem ongeveer twee dae om die tekening af te handel. ” Alhoewel hy die beeld laat ontwikkel, is die werk presies, nie spontaan nie, 'n voorliefde wat hy met Brad deel, wat al gesê het dat hy vanaf die tyd toe hy begin skryf 'gretig was ... om gedigte van prosodiese versiering te skryf — gedigte wat lettergreeptellings en ietwat streng rymskemas. ” Mark het in dieselfde onderhoud vir 'n katalogus van 'n tentoonstelling bygevoeg: 'Ek is beslis nie 'n skrywer nie, maar my werk het dieselfde aandag aan detail en die lang tyd wat dit neem om iets te maak. Dit is soos skryf, in die sin dat daar konsep na konsep is - en dan die vreugde van die voltooide legkaart, en dikwels 'n visuele woordspeling. ”

Daar is volop boeke in die boeke, soos in die gedig oor die cantaloupes in padda tot 'n nagtegaal. In die gedig word na die kantaloë verwys as mane - 'geknars, kraterig en 'n bietjie grys' - en die tekening verbind hulle visueel en beklemtoon hul fisieke voorkoms en lei die kyker se oog van 'n maan na 'n spanspek met 'n wingerdstok. Hierdie soort speelsheid is nog 'n gedeelde kwaliteit van die broers. Vir sy kant sê Mark eenvoudig: 'Ek is aangetrokke tot die grillige samestelling van natuurlike vorms.' Brad het gesê dat baie van sy werk in die skryf van 'n gedig daarop fokus om die regte vorm te vind, en dat hy, sodra hy die vorm het, 'dan die spel of speelsheid in die taak die plesier is om aan die vorm se vereistes te voldoen.'

Fassineer deur die 'hele wêreld', soos hy dit stel, in 'n blom of groente, het Mark dit ongetwyfeld daarvan gehou om die tekening vir ''n Gedropte waatlemoen' in Pad na 'n nagtegaal te maak. Die gedig, wat 'n geplooide waatlemoen beskryf, bied die perfekte geleentheid vir Markus om die klontjies vleis, verspreide sade en waterdruppels te verken. Wat in ander omstandighede op die beste alledaagse en in die ergste geval 'n gemors sou wees, is 'n aangrypende faktor vir al sy verwikkeldheid. 'N Ander tekening in dieselfde boek, vir "Rhinoceros Beetle," bied 'n klein, dikwels ongemerkte wese op groot skaal, wat uit 'n bos met hoë grasse en onkruid opduik en 'n pragtige en vreesaanjaende teenwoordigheid vertoon. Dit is die perfekte begeleiding vir Brad se beskrywing: 'Nie dood nie, maar verswak, / die dinosourusse: hy dra sy / sy snoet en brul amper.'

N
2002–2003, grafiettekening.
Uit die boek Lettered Creatures (David R. Godine, Boston, Massachusetts).

Soos in hierdie twee vakke, en veral vir die rookmelder, het Mark saam met Brad die vakke oorweeg wat hy anders nie sou gehad het nie. Dit is waar in al sy werk met Brad. In werklikheid het 'n skildery vir die buiteblad van een van Brad se boeke, Mail From Anywhere, vereis dat Mark moes eksperimenteer met 'n komposisie met ou briewe, wat daartoe gelei het dat hy nog 'n paar skilderye gemaak het wat geskeurde letters en koeverte bevat, seëls uitgevind het en die soort illusionistiese detail bewonder hy. Met die skep van die tekeninge vir die mees onlangse drie boeke het Mark die geleentheid gehad om vinniger te werk as wat hy kan in sy ander media van silwerpunt en olieverf, en hy kan homself voortdurend uitdaag met nuwe komposisies.

'Die skoonheid om met 'n skrywer te werk, is dat dit jou verbeeldingskrag verdubbel,' sê Mark. 'Voor die boeke het ek nog nie veel aan waatlemoene, hysbakdeure of rookverklikkers gedink nie,' sê hy, 'maar dit was wonderlik om aan hierdie dinge te dink en om dit te bestudeer. Jy kyk nooit na 'n mier op dieselfde manier nadat jy ses of agt uur spandeer het om een ​​te teken en uit te vind hoe jy wil hê dit moet lyk nie. ' Om hierdie rede is Markus verheug oor die term 'illustreerder'. 'Ek hou van die uitdaging om te teken wat nodig is,' sê hy. 'Dit is lekker om iets uit te werk op 'n tekening wat ek nooit aan myself kon gedink het nie. "

Oor die kunstenaar
Mark Leithauser het twee meestersgrade in beeldende kunste aan die Wayne State University in Detroit verwerf. Hy het ook baie in silverpoint gewerk, benewens dat hy tekeninge en skilderye gemaak het. Leithauser het onder meer by die Coe Kerr Gallery in New York, die Hom Gallery, in Washington, DC, die Brooklyn Museum, in New York en die National Museum of American Art, in Washington, DC, uitgestal. Hy is die hoof van die ontwerp en senior kurator by die National Gallery of Art in Washington, DC, en word deur Hollis Taggart Galleries, in New York, verteenwoordig.

Renosterkewer
2005, grafiettekening op lappapier, 171/2 x 151/2.
Van die boek Toad to a Nightingale, (David R. Godine, Boston, Massachusetts).
een
2001, grafiet tekening.
Uit die boek Darlington's Fall: A Roman in Verse (David R. Godine, Boston, Massachusetts).
GNU
2005, grafiettekening op lappapier, 171/2 x 151/2.
Van die boek Toad to a Nightingale (David R. Godine, Boston, Massachusetts).


Kyk die video: Healthy psyche and body at school, at university. The new discipline of Shorinji Kenpo. 少林寺拳法 (Augustus 2021).