Tegnieke en wenke

Beste beskerming vir Watermedia

Beste beskerming vir Watermedia

Q. Is daar alternatiewe vir glas om my waterverf en ander watermedia-skilderye te beskerm?

A. Hierdie vraag oorbrug sowel tegniese as estetiese probleme. Die verspreiding van waterverf-doek, wat 'n doekagtige oppervlak bied wat watermedia (waterverf, gouache, kaseïne, akriel en eiertempera) aanneem, laat die vraag ontstaan ​​of dit 'n oppervlaktebehandeling op 'n voltooide watermedia-werk aanwend op 'n olieverfskildery. .

Vanuit 'n tegniese oogpunt is die begrip van die fisiese struktuur van watermedia — veral waterverf — belangrik. Waterverf is 'n kombinasie van pigment met 'n watergebaseerde hars, tipies Arabies gom, wat die kleur aan die steun bind. Waterverf kan ook middels bevat om droë kleure sagter te maak, sodat hulle vinnig met water verdun word. Ander bymiddels kan gebruik word om skimmelgroei te vertraag. Die stelsel is redelik eenvoudig in vergelyking met ander waterbasis verfmateriaal.

Waterverf se belangrikste kenmerk is die vlak van deursigtigheid wat bereik kan word deur die verhouding van verf tot water te beheer. Hierdie faktor is een van die mees dwingende redes om in hierdie medium te werk, omdat die aantrekkingskrag van waterverf soveel interaksie tussen die papier-substraat en die deursigtigheid van die kleur is. Die oppervlak van 'n waterverf vertoon passasies van gekleurde papier versadig met gedempte of brandende kleure. Die onderliggende sagte tekstuur en karakter van die papier speel 'n belangrike rol in die visuele vergelyking. Die toepassing van waterverf op 'n doekmateriaal is 'n ander ondersoek wat waardig is om te ondersoek; die doek gee 'n ander voorkoms as die van waterverfpapier.

Die toepassing van 'n oppervlakbedekking wat bedoel is om die medium te beskerm sodat dit sonder glas vertoon kan word, skep 'n kritieke en fundamentele verandering aan die voorkoms van 'n waterverfskildery. Met 'n oppervlakbedekking benader 'n voltooide waterverf die visuele ekwivalent van 'n olie- of akrielverf. Kleure kry 'n nat, versadigde voorkoms wat die oorspronklike karakter van waterverf teenstaan. Aangesien die verhouding Arabiesgom tot pigment laag is en kwesbaar is vir infiltrasie deur ander media, transformeer die toepassing van 'n akrieloppervlak in wese die waterverf in 'n akrielverf.

Glas- of plastiese beglazing (helder, akriel plaat, wat soortgelyk aan glas is) bied die beste beskerming vir die broos waterverf. Plastiese glas wat met ultraviolet-remmers behandel word, help nie net om die kleure in kunswerke te bewaar nie, maar dit beskerm ook papier wat kwesbaar is vir ultravioletskade, wat die papier sal laat verkleur soos dit verouder. Baie van die besware teen die gebruik van glas- of plastiek-glas is die glans wat dit oplewer, maar kreatiewe beligting en strategiese plasing van hangende kunswerke ondermyn hierdie irriterende probleem. Met inagneming van die moontlike skade wat ligte, fisiese kontak en besoedeling van die omgewing kan veroorsaak, bied glasuur nie net die beste beskerming vir watermedia nie, maar dit vermy ook die voorkoms van die voltooide kunswerk.

nota: Hierdie artikel verskyn die eerste keer in die November 2008-uitgawe van Magazine, beskikbaar op www.northlightshop.com.

Michael Skalka het grade in kunsgeskiedenis en museumstudies. Hy is voorsitter van die subkomitee vir kunstenaarsmateriaal vir ASTM International.


MEER HULPBRONNE VIR KUNSTE

  • Aanlyn-seminare vir kunstenaars
  • Laai kunswerktydskrifte, boeke-video-werkswinkels onmiddellik af
  • Registreer vir u e-pos nuusbrief vir u kunstenaarnetwerk en ontvang gratis demo's vir kunswenke


Kyk die video: Non-Absorbent Watercolor Paper???? Yupo Review (Junie 2021).