Tegnieke en wenke

Egg Tempera Paint Demo deur Koo Schadler

Egg Tempera Paint Demo deur Koo Schadler

Daar is baie verskillende metodologieë om 'n eiertemperatuurskildery te skep. Hierdie demonstrasie beskryf my tipiese proses. U kan dit oorweeg Persvink- en bachelor-knoppies (hierbo) 'n monsternemer wat baie van die eiertemperategnieke en -effekte toon.

1. Sponging en steniging

Nadat ek 'n tekening op papier van my onderwerp gemaak het, het ek dit opsy gesit en die agtergrond op my skilderoppervlak begin, 'n ware gesso-hardebordpaneel. Hiervoor het ek verf gemeng tot die konsekwentheid van room, wat relatief dig is vir eiertempa (verf enige dikker as dit kan kraak nadat dit droog is). Ek het 'n spons gebruik om verskillende verflae aan te bring, met 'n agtergrond van 'n middelwaardige, lae-chroomgroen (chroomoksiedgroen vuil met rou umber en kadmiumoranje). U kan die resultaat sien in die onpatroon-gedeelte van die bogenoemde afbeelding. Kombuissponse werk goed vir hierdie soort aanwending, maar ek gebruik meer gereeld wigvormige grimeringsponse, wat 'n gladder tekstuur het.

Goed geharde, behoorlik toegepaste verf droog binne enkele sekondes aan, sodat ek my tekening bo-op die droë agtergrond neergelê het, wit oordragpapier ondertoe gegly en in 'n paar basiese lyne opgespoor is (sien die baie vaal wit lyne). Volgende plaas ek 'n plastiese stensil van 'n kunswinkel oor die geverfde oppervlak. Ek het nog steeds 'n roomagtige konsistensie van verf gebruik, en ek het 'n swart blompatroon gespan en die gebiede waar die hoofonderwerp geplaas is, vermy.

2. Glas, maskeer en spat

Omdat ek die regte verhouding van eier tot pigment gehad het (ongeveer gelyke hoeveelhede), kon ek my verf met water verdun. Met verf om die konsekwentheid van ink te werk, verryk ek die agtergrond met glasure (dun, deursigtige lae kleur) van verbrande en rou sambreel, verbrande sienna, viridiaanse groen, Pruisiese blou en quinacridone magenta. Ek het ook geel oker met 'n knippie titaniumwit gebruik om ligter waardes op die agtergrond te bepaal. Alhoewel die verf dun was, is die aanwending daarvan beheer - die lae het soos sluiers eerder as in plas gevoer. Elke laag droog binne enkele sekondes aan, sodat ek baie glasure binne 'n kort tydjie kon opbou.

Volgende, uit 'n kopie van my oorspronklike tekening, het ek 'n masker gesny om die agtergrond te beskerm, maar die rots- en marmerplank blootgelaat. Ek het my paneel plat neergelê en klein gewigte gebruik om die masker op sy plek te hou. Ek het verskillende gryswaardes gemeng deur wit, ultramarynblou en rou sambreel te kombineer, en daarna op verf gespat om die rots en rak op te bou. Om te spat, laai ek 'n kwas met verf en klop dit dan teen my paletmes. Ek het ook my duim gesleep oor 'n ou tandeborsel vol verf. Om die tekstuur van die rots en marmer te verhoog, lê ek velle tuisgemaakte oordragpapier op die oppervlak terwyl dit nog effens klam was en met my vingers op onreëlmatige patrone vryf. Om die swart marmerare te skep, trek ek lyne met 'n skerp punt bo-op die oordragpapier.

3. Die ontwikkeling van temperatuur en waardes

Ek het die lap met 'n ligte grys geverf. Ek het deursigtige verbrande sambreel aangebring om die kleur van die rots warm te maak in teenstelling met die koel gryse daar rondom. Met 'n verskeidenheid gryse en baie verskillende glas kleure het ek voortgegaan om alle dele van die skildery te ontwikkel.

4. Glas en rommel

Toe ek met ronde waterverfkwassies gewissel het, van grootte 0 tot 8, het ek die vorm van die rots en lap begin ontwikkel en die glasbottel “uitgetrek”. Hiervoor het ek effens dikker verf gebruik van die plaaslike kleure van die voorwerpe wat uitgebeeld word. Nadat die voorwerpe gelewer is, het ek meer glasure sowel as rommel (dun, halfdeursigtige lae) wit aangebring. Die rommel het ondeursigtigheid en liggaam oorgedra, subtiele gewysigde waardes gehelp om die skildery te verenig. Glazes en scumbles is 'n integrale deel van my proses en ek pas dit in die hele skildery toe om gebiede te verander en te verryk waar nodig.

5. Masker en spons

Uit 'n ander kopie van my tekening het ek 'n tweede masker gemaak deur die blom- en voëlvorms uit te sny. As ek die masker op sy plek hou, het ek digte verf gespuit om die plaaslike kleure van die bachelor-knoppies (hoofsaaklik wit, ultramarynblou en quinacridon magenta) en die pers vink (verskillende aardpigmente en 'n bietjie kadmiumrooi) te bepaal. Toe het ek hierdie kleure met rommel aangepas, sowel as glasure van baie kleure.

6. Verrykend met lae

Gelaagde vorming van die lig waarvoor eiertempera bekend is. Tientalle lae kan letterlik op een dag toegedien word omdat die verf so vinnig droog word. Ek skat dat ek al 100 verflae op my paneel op die paneel toegepas het. Op hierdie punt was die elemente op hul plek, en dit kan aanloklik gewees het om op te hou, maar ek het geweet dat as ek aanhou om lae toe te voeg, die beeld toenemend ryk, lig en realiseer sou word. Met 'n kombinasie van spons en kwaswerk, het ek voortgegaan om alle gebiede van die skildery te ontwikkel.

7. Die aanpassing van waardes, die uitlig en die detail daarvan

Op die agtergrond het ek ligte gebiede gevestig wat deur glasuur verduister is. Om die glas te laat vonkel en die vink meer volumetries te laat voel, het ek liggies en hoogtepunte met ondeursigtige verf opgebou. 'N Paar sluiers rou sambreel het die skaduwees verdiep en meer atmosfeer geskep. Ek het 'n kwas van 5/0 gebruik om besonderhede te definieer. Met 'n paar finale verrykende glasure het ek dit voltooi Persvink- en bachelor-knoppies (bo; eiertempera, 9¾x8½).

Eier tempera kunstenaar Koo Schadler is 'n bestuurslid van die Vereniging van Tempera Painters. Sy is die skrywer van die boek Egg Tempera verf: 'n uitgebreide gids en hou werkswinkels oor eiertempera en ou meesterskilderkuns. Besoek gerus vir meer inligting www.kooschadler.com.

U sal dalk in hierdie ander bronne belangstel:

  • “Aan die begin in eiertempera” deur Koo Schadler - artikel in die April-uitgawe van Magazine Brushing Up
  • 'N Nader kyk: Tegnieke van skildery deur Jo Kirby - Met pragtige, close-upfotografie illustreer en verduidelik hierdie boek verskillende skildertegnieke wat meesterskilders gebruik.
  • “Tuisgemaakte Gesso-resep vir 'n ware Gesso-paneel” van Koo Schadler - Gesso-panele maak uitstekende skilderoppervlaktes vir eiertemperate en ander media - en u kan u eie gessopanele skep met hierdie gratis artikel.

MEER HULPBRONNE VIR KUNSTE

• Kyk na kunswerkswinkels op kunstenaarsNetwerk.TV.
• Kry onbeperkte toegang tot meer as 100 e-boeke vir kunsinstruksies.
• Aanlyn-seminare vir kunstenaars
• Laai fyn kunstydskrifte, boeke, video's meer onmiddellik af.
• Sluit aan by die e-pos nuusbrief vir u kunstenaarnetwerk en ontvang 'n GRATIS e-boek.


Kyk die video: Sennelier Egg Tempera. Plus update (September 2021).